聊斋志异：清朝小说家蒲松龄创作的文言短篇小说，主要分为以下几种类型：一是爱情故事，占据着全书最大的比重，故事的主要人物大多不惧封建礼教，勇敢追求自由爱情。这类作品代表作有《

聊斋志异：清朝小说家蒲松龄创作的文言短篇小说，主要分为以下几种类型：一是爱情故事，占据着全书最大的比重，故事的主要人物大多不惧封建礼教，勇敢追求自由爱情。这类作品代表作有《罗刹海市》《莲香》《小谢》《连城》《宦娘》《鸦头》等。二是抨击科举制度对读书人的摧残，《叶生》《司文郎》《于去恶》《王子安》等都是这类作品。三是揭露统治阶级的残暴和对人民的压迫，具有社会意义，如《席方平》《促织》《梦狼》等。

  1981-09

  1

  平装

  32开

  胶版纸

  838页

  562千字

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《罗刹海市》全网播放破10亿，看懂歌词含义，就知道刀郎在骂谁 “我以为刀郎十年磨一剑，直接封喉。 没想到居然十年磨一锹，直接挖坟。 ” 10年后，刀郎带着新专辑归来。 一首《罗刹海市》刷屏，全网播放量破10亿。 整首歌里，二人转的曲调，饱含意味的歌词。 很多人在其中解读出了“复仇”的快意。 但是，刀郎在“骂谁”？或者说，他到底在唱什么？ 或许，看完歌词解析，我们就有了答案。 蒲氏松龄惊坐起，罗刹海市起风云 《罗刹海市》改编自蒲松龄在《聊斋志异》中的一个故事。 当年，蒲松龄才华横溢，但参加科举却屡屡落地，于是他心灰意冷，回到老家，在街道口摆一个小摊。 茶水瓜子摆上桌，蒲松龄就化身成了鲁豫，逮住路过的客商就是一句：说出你的故事。 南来北往的客人说出荒诞不经的故事，最终—— 集腋成裘，这些故事就被写成了一部《聊斋志异》。 在当时，落魄的蒲松龄曾写过一副对联激励自己： 有志者事竟成，百二秦关终属楚； 苦心人天不负，三千越甲可吞吴。 这一点，跟刀郎的曾经的经历很像。 或许也是因为这个原因，刀郎很能理解蒲松龄的心境。 所以他才把《罗刹海市》改编地如此辛辣嘲讽。 歌曲开始，就把我们带入了《聊斋志异》中描述的世界。 在小说里，从中国向西二万六千里，有国名为罗刹国。 歌词里，“罗刹国向东两万六千里”，其实就到了中国。 “过七冲越焦海三寸的黄泥地”，这里用到了中医上的说法，但通俗来说很直白—— 下面歌词里的“一丘河”“苟苟营”不难看出，说的就是： 这就让人解读成了刀郎对娱乐圈现状的不满：娱圈就像是个“三寸黄泥地”，其中的人为了名利，蝇营狗苟，让人不齿。 接下来，就说到了“苟苟营当家的叉杆儿唤作马户”，杈杆儿，并不是什么好词。 这个“杈杆儿”马户是十里花场的出名人物，但她丑出天际——这也正是“罗刹国”的特色：以丑为美。 “未曾开言先转腚”，这句歌词被解读成了影射某个音乐综艺，这的确很符合情境。 但从字面意思上看，当作是为人高傲，对他人不礼貌也未尝不可。 “每一日蹲窝里把蛋来卧”被很多人解读成了不好好创作，热衷于参加各种节目当导师，选拔新人就像“孵蛋”一样。 只能说，这样的歌词很难不让人如此联想。 而接下来就是让人听后忍不住恍然大悟的那几句“吐槽”： 勾栏从来扮高雅，自古公公好威名。” 不得不佩服刀郎的遣词造句，马户是驴，又鸟是鸡，隐隐已经让人有所联想。 而后两句又揭示了让人无语的现实： “勾栏”说的是青楼，这种地方的人因为害怕被人看低，往往会扮作高雅。 而“公公”因为缺少了某些东西，他往往喜欢用威名来压人。 或许真的就是：要看一个人缺少什么，就看他拼命炫耀什么。 这一段歌词，的确言语犀利，入木三分。 刀郎过后无西海，十年归来试霜刃 第二段歌词，似乎是说到了刀郎自己的经历。 “打西边来了个小伙儿他叫马骥”，当年，刀郎就是从西边的新疆走来，他凭借《2002年的第一场雪》火遍大江南北。 故事里，马骥经历风浪，“龙游险滩流落恶地”。 现实里，风头正盛的刀郎遭遇了打压。 当年评选“乐坛十大风云人物”，刀郎本应上榜。 但是，那姐吐槽“刀郎的音乐不具备审美观点”。 随后，向来喜欢口吐狂言，不知道啥时候举办32场演唱会的杨坤说：“那是音乐吗？” 刀郎的出现让流行音乐退后了15年。 在这样的风急浪涌中，刀郎悄然隐退。 这段歌词被解读成了刀郎对昔日情形的“报复”，但这何尝不是揭示了一个现实： 我们可以把这段歌词理解成刀郎的抱怨和牢骚，毕竟好的作品，一定是有一股气在支撑。 大凡物不得其平则鸣，草木之无声，风挠之鸣；水之无声，风荡之鸣。 但是，归来的刀郎，并不是为了“复仇”。 刀郎在这些歌词中，延续了蒲松龄在《聊斋志异》中的愤恨不平之气。 但是，他的眼界和心境更为宽广。 除却衔恨吞气声，自有刀光在心中 如果说，《罗刹海市》只是刀郎的泄愤之作，这就难免小看了刀郎。 在后面的歌词中，虽然吐槽了现实中的“脏东西”。 但是，刀郎提到了哲学家维特根斯坦。 维特根斯坦在《逻辑哲学论》的结尾写道：“凡是不可说的，就该保持沉默。” 刀郎何尝不懂呢，有些话是不可以说的。 但在音乐之中，他是虔诚的赤子。 明知不可为而为之，自己知道有些话说出来会被解读出不同的意思。 如今的刀郎，其实早已是：手中无刀，心中刀光剑影。 这世界如此荒诞不经，总应该有人来献唱真诚。 聊斋志异：全书将近五百篇，主要分为以下几种类型： 一是爱情故事，占据着全书最大的比重，故事的主要人物大多不惧封建礼教，勇敢追求自由爱情。这类作品代表作有《莲香》《小谢》《连城》《宦娘》《鸦头》等。 二是抨击科举制度对读书人的摧残，《叶生》《司文郎》《于去恶》《王子安》等都是这类作品。 三是揭露统治阶级的残暴和对人民的压迫，具有社会意义，如《席方平》《促织》《梦狼》《梅女》等。 小说中或者揭露封建统治的黑暗，或者抨击科举制度的腐朽，或者反抗封建礼教的束缚，具有丰富深刻的思想内容。描写爱情主题的作品，在全书中数量最多，它们表现了强烈的反封建礼教的精神。其中一些作品，通过花妖狐魅和人的恋爱，表现了作者理想的爱情。多次改编成电影电视剧。

小说的人物名字有哪些

小说的人物名字有很多常见的有: 1 主角:通常指小说中最重要的人物拥有独特的个性和经历。 2 反派角色:通常指小说中的恶棍或反派人物有着恶毒的性格和目的。 3 路人甲:指小说中的普通人没有特别重要的地位或个性。 4 恋人:指小说中的男女主人公之间的情感纠葛常常有一个特殊的名字。 5 敌人:指小说中的反派人物与主人公敌对常常有一个特殊的名字。 6 配角:指小说中的次要人物通常没有特别的名字但常常有着重要的情节和作用。 7 神器:指小说中具有强大功能的道具或物品通常有一个特殊的名字。 8 穿越者:指穿越到小说中的人物通常有一个独特的名字和背景。 9 幻想者:指小说中的虚构人物拥有幻想或魔法的能力通常有一个特殊的名字。 以上仅是一些常见的人物名字实际上小说中的人物名字种类很多取决于小说的类型、风格和背景。

庆余年里面的人物名字有范闲、林婉儿、司理理、陈萍萍、五竹、叶轻眉、范思辙、庆帝、长公主、王启年、高达、燕小乙、李承乾、李承泽、李承平、李治、上杉虎、滕梓荆、谢必...

庆余年里面出现的人物有哪些名字 庆余年里面出现的人物有高达、燕小乙、李承乾、李治、上杉虎、司理理、滕梓荆、叶轻眉、范闲、范建、范思辙、云之澜、荆戈、王启年、林婉儿、陈萍萍等。 庆余年里面出现的人物有哪些名字

有哪些适合狐妖的小说人物名字不太常见？ 嵬名空（《狐妖浮生修道尘世缘》中的主角名字）、沉璧（《牧狐记》中的女主角名字）、九妹（《狐娘九媚：捡个萌宝小相公》中的女主角名字）、萧炎（《狐妖师父在现代》中的... 有哪些适合狐妖的小说人物名字不太常见？

小说的人物名字有很多常见的有: 1 主角:通常指小说中最重要的人物拥有独特的个性和经历。 2 反派角色:通常指小说中的恶棍或反派人物有着恶毒的性格和目的。 ...

小说人物名字好听的有很多具体可以参考下述示例: 1 梦琪、梦露、梦瑶、梦岚、梦蝶、梦姑 2 雪雁、雨梅、雨婷、雨绮、雨烟、雨婷 3 思婷、晓婷、文婷、梦婷、雨婷...

中国文艺网

——由宁新路长篇小说《艾先生的个人烦恼》想到的

《艾先生的个人烦恼》 宁新路 著

北京时代华文书局 2021年4月出版

一部长篇小说最重要的元素有五个：人物、故事、主题、结构和语言。其中的人物是核心，故事是纽带，主题是灵魂，结构和语言则属于小说写作的技术层面。

现代小说写作，看一位作家的才气与能力，关键是看其对于小说人物的塑造——人物立住了，其作品就立住了；而人物是否立住，排在第一的标准，是看是否塑造出了在古今中外文学史上尚未出现的人物形象。这是审视一部现实主义小说最为重要的标准。

作家宁新路的新作《艾先生的个人烦恼》，是一部现实主义长篇小说。宁新路无疑是当今中国现实主义小说写作的清醒实践者——他不但用他的写作实践坚守现实主义小说写作的传统，同时将小说的要素与电影的要素尽可能结合，使自己的小说具有动态视觉性，语言节奏快捷鲜明，语意推进十分迅速。

他是从哪里做起的？从人物，即小说的核心做起。

小说一开局，四个重要人物依次登场：艾新闻、金妙妙、牛社长和林萍萍，画面感很强。读者一开读，即刻会被这四个人以及他们的处境、相互关系和纠葛所吸引，不知不觉开始关注这四个人物的命运走向。

文学作品中的人物来自哪里？来自作者的现实生活——现实生活是作者塑造文学人物形象取之不尽、用之不竭的源泉。文学作品中的人物，是来自作者自己和作者周围的人，来自作者熟悉的人、相知的人、相爱的人，以及作者的联想、想象与卓越整合。

如果一个作家只能写现实生活，而没有联想、想象与卓越整合的能力，那么其写出的作品，一定是事实报道一类的文本，而不是真正具有审美价值的文学作品；而一个作家一旦脱离了实际生活的土壤，其作品主要依赖对别人作品的联想、想象、整合，那不过是玩文字游戏、抖机灵，是经不住读者阅读以及时间考验的，常常昙花一现、无疾而终。

文学作品中来自现实生活的部分，考验的是作者的观察力、感受力、感悟力和记忆力；虚构的部分，挑战的是作者的天赋与才华——一位作家杰出才华的完美体现，是将其虚构的文字与真实的生活融为一体，让读者信以为真，并为之感动，产生美感。对此，《艾先生的个人烦恼》的作者宁新路，一定有清醒的认知。他的该部作品，正是他对于这一认知的可贵实践。

现实主义小说写作理论发展到相当成熟阶段以后，在国际社会，有人提出扁平人物和圆形人物的观点，一个人物的形象应该是多面的、丰富的乃至复杂的，很难用一句话进行概括，即圆形人物，否则便是扁平人物。

不知道宁新路是否认可这些观点，但有一点非常明确：他所塑造的每一个人物都是动态中的人物，即不断变化中的人物。小说中，在艾先生周围，活跃着一群人物，这些人物都不是缺血人物、苍白人物、概念化人物。他们一个个都个性鲜明、血肉丰满、形象清晰、触手可及。同时，他们都处于变化之中，都随着处境、身份、地位的变化而变化。

现实主义小说写作发展至今，已经分离出多种样式，阅读《艾先生的个人烦恼》 ，读者可以看到，宁新路选择的是批判现实主义的写作路径，抑或称新写实主义。主人公艾新闻的生存环境和职业环境都非常恶劣，作者集中笔力，对其进行了淋漓尽致、触目惊心的展示，但是读者从中看不到作者的态度。这是所谓新写实主义小说最鲜明的特色：作者绝不在自己的作品中直接表达自己的爱憎，而是让读者自己去感受、去评判。

这是因为，一个智慧的作家，一般不会向读者直接表明自己的写作追求：形象大于思想。作为作者，他只为读者提供文学形象，至于思想，亲爱的读者，你自己去读吧——你想到了什么思想，就是什么思想。文学创作，作者也常常不是很在意读者的误读。误读就误读吧，不作解释。

艾先生在中国当代文学史上能立起来吗？作者自己说了也不算。谁说了算？排在第一位的是广大读者，第二位的是专家、学者，第三位的是时间，是文学史。

其实任何文学写作都是一样的：作者把作品完成，只是完成了一个半成品，公开发表出来，才成为成品；只有读者购买了、阅读了，才成为了商品；而一旦被读者认可了，才可能是精品，甚至成为品牌。

期待艾先生在中国当代文学史上能立起来，在当今世界文学史上能立起来；期待《艾先生的个人烦恼》成为非常具有社会审美价值的作品；希望有更多的读者拥有它、喜爱它、传播它。