我们为何热衷“玄幻”
如今的电视剧市场发展，武侠剧处在不断的翻拍热中，2018版的《新笑傲江湖》收官，网络评分2.4，理所当然在《笑傲江湖》各版本翻拍序列中排名末尾，目前位列今年所有国产剧中评分最低。《新笑傲江湖》的低分，甚至不及同期播放的一众古装奇幻剧。获评低分，其很大原因是剧情内容的“玄幻”。
有文艺评论说，“自从被玄幻剧步步紧逼，许多传统IP剧创作方坐不住了，纷纷在剧中添加奇幻、玄幻等疯魔‘佐料’，急于复制玄幻剧走偏的路。殊不知，这是自断前程”，这些愈加相似的奇幻、玄幻剧情，是观众真正不满所在。IP剧“玄幻”化，是一些浮躁的制片单位急于将IP变现而造成的。“他们只看见了玄幻怎样逼退了武侠，却没预见到，如此虚浮又轻浅的叙事迟早会被成熟的观众抛弃。”
“玄幻疯魔”，这几乎已成为此类“武侠剧”中流行的通病。在流行文化里，作为大众文化的电视剧创作，为了获得商业上的成功，模式化和复制化几乎成了这些电视剧的生产、制作和传播的一种文化特征。这也可以说是大众文化生产的一个定律，所有的文化产品、商品，都是为了流行才去生产的。最终结果就是，一个电视剧题材流行了，大家就拼命跟风使用这个题材内容，而过度消费的结果是，这样的题材内容被完全用烂，变得毫无文化价值可言。
当升仙度劫、移山填海等各种玄幻小说风行网络，成为当代“爽文”的基础技能，金庸笔下再怎么出神入化的武功，都会退化成原始“肉搏”；当注水严重的网络小说养成不少人“一目十行，只读关键”的网文阅读习惯，“飞龙在天，亢龙有悔”再怎么与《易经》有所勾连，这些文本独有的意境都会从眼皮底下消失不见。打开“起点中文”，玄幻类小说与武侠类小说的此消彼长是如此明白无误：前一类作品超过50万部，后一类不足3万部……
玄幻、仙侠、奇幻等题材，为什么在网文界吃香？原因多是由于场面较为宏大和刺激，不少年轻人爱看，而这类玄幻影视剧，其主要的市场对象，也是向娱乐化、低龄化的年轻观众粉丝靠拢，而许多年轻人，热衷于这些玄幻、奇幻、修仙的文艺作品，仅仅是把它作为一种消遣、一种娱乐。这些文艺给他们提供的审美深度不广，文化的视野狭窄，恐怕更无法让这些年轻人在心理上产生对那些拯救心灵、教化智慧的文艺作品的渴望和冲动。
“玄幻”文艺作品，故弄玄虚的成分更多一些，好像“天外来客”，虽然充满好奇与想象力，但是与我们的民族和文化，与我们生活的这块土地能够交融在一起的东西却太少，与真正实现内心交流的东西也很少，不能将人们的爱与恨等所有复杂的人类情感充分调动起来……总之，最根本的是，这些“玄幻”文艺，其审美趣味、思想倾向和价值导向，均是远离了时代、远离了现实生活、远离了心灵。
“玄幻”本无高低优劣之说，但只此一家“独秀”，令人反思。“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”，文化的困境也是现实的困境。武侠剧、网文领域中的“玄幻热”，不仅使文艺创作日渐走向消费化、泡沫化和空心化，而且，在美学、在文化上，在人文、在人的精神上，会使我们失去的更多。
杂谈仙侠与玄幻的区别
玄幻小说是四大幻想小说之一，科幻小说、魔幻小说、奇幻小说、玄幻小说
我的理解也只是从字面上去推断大概是哪个方向性的内容
仙侠小说，我觉得这应该是从网文发展前中期的一种分类说法，脱胎于武侠小说，武侠小说在以前那个年代主要还是体现一个“侠”上，大多国人都是有“侠义情节”，说起大侠，你们肯定想到好多耳熟能详的名字。也的确，金古梁温都是武侠小说大家，还有黄易、等，黄易的作品就偏向于玄幻的范畴了，设定比较玄乎（譬如寻秦记的穿越，大唐双龙的长生诀、覆雨翻云的玄之又玄的道心种魔），偏向于道，但小说内容基本武侠范畴，只不过从低武世界化为高武世界罢了。倪匡的就更玄乎了，科幻奇幻居多，第一人称系列的卫斯理系列小说更是装13到天际了。
现在网文圈总说什么“东幻”“西幻”应该就是指 东方玄幻和西方魔幻
仙侠小说的定义范围不能说窄，光是一个东方文明古国的历史底蕴就能诞生无数素材可写，但网文作者的脑洞可是大过天的，然后就跳脱了这个仙侠范畴，很多设定已经看不到东方仙侠的影子了，力量体系或者说修炼体系也是五花八门，各种穿越到过去的，穿越到未来的，来回乱穿的，穿来穿去得，穿到不知啥地方的，从不知啥地方穿过来的，架空的，架空穿越的，反正一个大杂烩，这就是东幻了，也就是玄幻。
最早的仙侠，不对，应该是神话本小说应该是《山海经》，此外譬如《搜神记》、《西游记》、《聊斋志异》、《太平广记》、《封神演义》等，哦，差点忘了还珠楼主的《蜀山》。
但网文发展到现在仙侠小说往往已经淡化了“侠”的意义，更重于“仙”，所以很多网文说是仙侠，实际就是披着神仙皮的凡人，仅少部分小说还保留“仙气儿加侠义范儿”
仙侠：一般都是采用中国古代神仙妖魔或神话本小说中的设定而来，也有说采用《缥缈之旅》中设定（PS：这是本人的想法，大家不同意见可以提，别喷我），升级比较玄妙，契合道之一途，爱用修为、心境去阐述实力。
《缥缈之旅》：旋照、开光、融合、心动、灵寂、元婴、出窍、分神、合体、渡劫、大乘
《凡人修仙传》：炼气、筑基、结丹、元婴、化神、炼虚、合体、大乘、渡劫、真仙、金仙、太乙、大罗
玄幻：这个可能会用仙侠的设定却又超脱于初期仙侠设定的桎梏，但也有独创的各种力量境界体系。脱胎于仙侠的升级体系更是五花八门，大多数还是比较含蓄和内敛的，部分独创的力量境界体系也是独树一帜，但总有异类不是，那就是非常粗暴的升级方法（下面会举例）
先举例个比较粗暴的力量境界划分及升级方式（没别的意思，小说粉丝别对号入座喷我哈）
斗士、斗师、大斗师、斗灵、斗王、斗皇、斗宗、斗尊、斗圣、斗帝（每个境界都是1到几级）
剑士（1-10级）、剑师（1-10级）、大剑师（1-10级）、剑宗（1-10级）……
《仙逆》：修仙六步，这个设定就是即脱胎于仙侠，又超脱出去
第一步：凝气、筑基、结丹、元婴、化神、婴变、问鼎、阴阳虚实（过渡之间）
第二步：涅境：窥涅、净涅、碎涅、天人五衰（修香火、过渡之间）、破空门（不修香火、过渡之间）
第三步：空涅、空灵、空玄（空玄到空劫需要渡过九次玄劫）、空劫（初中后期皆称大尊，后期巅峰才为金尊，圆满为天尊，超越圆满为跃天尊）。（空涅、空灵、空玄皆可称仙帝）
第三步巅峰：大天尊、踏天九桥（第三步与第四步之间）
《遮天》：轮海（苦海、命泉、神桥、彼岸）、道宫（五脏境）、四极（四肢）、化龙（九境）、仙台（十阶）、红尘仙
《神墓》：一阶、二阶、三阶、四阶、五阶(绝世高手)、六阶(真武)、七阶(仙武)、神王、 神皇、天阶(初级)、天阶中级、天阶绝巅、战魂(图腾战魂 )、小六道主(魔主)、逆天级、 天道
下界：搬血、洞天、化灵、铭纹（侯）、列阵（王）、尊者（人皇）
上界：神火（神圣、伪神）、真一（真神）、圣祭（过渡境界，可跳过）、天神（渡过圣祭神王劫者称神王）、虚道（教主）、斩我（全称斩我明道境）、遁一、至尊（无敌者，对应遮天准帝至大帝境）
仙：真仙（不朽者、长生者）、仙王（不朽之王、葬王）、准仙帝、仙帝（不朽之帝、葬帝）
仙侠：封建社会（也有可能会是奴隶社会、部落），皇权体系，势力一般是家族，门派等。
玄幻：封建社会，皇权体系，架空体系、势力就是五花八门的叫法了，譬如是家族、学院、佣兵团、盗贼团、某某组织、某某协会等。
仙侠：初期可能金银铜钱，灵石、仙石、法宝、以物易物，反正不会出现脑洞直破天际的货币体系
玄幻：只要作者感写，什么都可以拿来当货币！
仙侠：一般遵循中国古代神话故事的规则，顶多也是在地球上折腾完，再走出地球嘛
玄幻：同货币体系一样，只要你敢想，什么都有可能，东西方大杂烩，星际异界不明物都有可能
仙侠：一般都是黑发黑眼的中国人，不排除有妖魔鬼怪，但也应该是国产的
玄幻：是不是人都无所谓了，哪里还管你国籍？星籍？
老九门、幻城等玄幻剧扎堆，追剧前先掌握这些知识
影视口碑榜（微信ID：yingshikoubei）：七月份，将有《老九门》、《幻城》、《青云志》、《半妖倾城》、《九州天空城》等一系列热门玄幻IP剧陆续开播，加之前一段时间上映的《山海经之赤影传说》、《仙剑云之凡》等玄幻剧，2016年玄幻剧挟去年《花千骨》带来的玄幻剧大热之势，将会在电视剧市场上上演一场玄幻剧大搏杀。
毫无疑问，在当前IP概念剧热炒的情形下，玄幻剧作为一种较为成熟的IP类型受到热捧是理所当然的事情。但仔细思考玄幻剧的大热，与其说是IP的热炒，不如说是这一类型电视剧发展成熟的必然结果。作为一类出现较早、成熟较早、受众较广的电视剧类型，玄幻剧尚未拥有一个较为明确的概念区分于其他类型的电视剧。当前，我们多从该类电视剧所具有的超现实主义的表现手法，曲折的人神、人怪爱情故事以及行侠仗义、惩恶扬善的剧作内推力来加以限定。
在当前的文化语境和电视剧市场中，玄幻剧与奇幻剧、魔幻剧三者的区别不是很大，我们可以笼统的称之为超现实主义电视剧，但为了便于较为系统地分析这些剧类所具有的一些共同属性，我们暂时将它们归为同一类型，将其统称为玄幻剧。在回顾玄幻剧的发展历程中，我们发现，在其大致三个发展阶段之中，如果仔细思考每一阶段的发展特点的话，我们会发现一个有意思的现象，即每一个阶段，玄幻剧都有与之相对应的一个“母题”支撑剧作的改编，这个“母题”可能是部经典文学作品，也可能是个网络游戏或者网络文学作品等。
第一个阶段，我们可以称之为经典文学作品的改编阶段，以上世纪八九十年代《封神榜》、《新白娘子传奇》、《西游记》、《聊斋志异》等一系列经典文学作品的改编为代表。《封神榜》、《西游记》两部电视剧内容大都取材于原著小说《封神演义》、《西游记》，在对小说内容进行了一定的取舍后加以改编。《新白娘子传奇》的改编情况相对复杂一些，关于白蛇的传说、民间故事可谓源远流长，群众基础浓厚，一种观点认为白蛇的传说源于唐传奇《白蛇记》，一种认为源于《西湖三塔记》，到了明代冯梦龙的《警世通言·白娘子永镇雷峰塔（卷二十八）》有了较为完整的故事，但故事与现在我们所看到的电视剧价值倾向偏差很大，经过改编，这部电视剧才具有了别致的气韵。根据《聊斋志异》改编的电视剧，有多个版本，最近的《青丘狐传说》则取自于《聊斋志异》中的《封三娘》、《阿绣》、《婴宁》、《胡四》、《长亭》、《恒娘》六个故事进行改编的电视剧。
第二个阶段，网络游戏改编成为电视剧阶段。2005年横空出世的《仙剑奇侠传》为代表。《仙剑奇侠传》改编自1995年游戏《仙剑奇侠传》，讲述平凡的客栈小伙计李逍遥和女娲后人赵灵儿，红颜知己林月如、阿奴、唐钰小宝之间的传奇故事。该剧一经播出就在仙剑游戏玩家中引起了广泛的讨论，也成为该类电视剧中不可超越的经典之作。该剧可谓一个比较长寿的创作题材， 2009年《仙剑奇侠传3》以及今年上映的《仙剑之云之凡》都是这一题材的延续。除此之外，《轩辕剑》、《古剑奇谭》等都是改编自同名游戏，上映后都受到了观众的热烈追捧。
第三阶段，网络文学也就是我们常说的热门IP改编阶段，以现象级大剧《花千骨》为代表。2015年暑假，《花千骨》成为最热门的电视剧，该剧改编自同名的网络小说《花千骨》，上映后全剧平均收视2.213%，打破中国周播剧收视纪录，成为2015年年度收视亚军；单日点击破4亿，再次打破自身保持的单日网络播放量纪录。今年马上上映的几部改编自网络玄幻小说的玄幻剧《青云志》、《半妖倾城》、《九州天空城》加上去年的《华胥引》等都是同类作品。
梳理玄幻剧的发展历程来看，我们很难从历时性的角度来对这三个阶段来加以区分，而依据改编对象的不同来加以区分成为本文的依据之一。结合历时性与共时性的特点，我们发现玄幻剧具有以下几个特点：一是作品改编前都具有一大批粘性很强的粉丝群体。无论是经典文学作品还是游戏、网络文学的改编，这些电视剧在改编之前都拥有大量的接受群体，在改编成电视剧之后受到追捧也是情理之中的事情了；二是以凄美曲折的人仙爱情故事为主。爱情一直是文艺作品创作的主题，也是最受观众喜爱的题材之一，玄幻剧养眼的男女主人公之间的爱情故事成为吸引人的重要原因，也是该类型剧的最重要的特点之一；三是玄幻剧的精神内核还是武侠精神的延续。玄幻剧大都以正邪两大势力的斗争作为剧作的内推力，其承载的行侠仗义、惩恶扬善的精神延续了以往武侠剧的精神内核。
玄幻剧的流行绝不是空穴来风，这既关乎我们民族的审美文化心理，也与社会意识形态、科技进步息息相关。首先，我们传统文化中的神话传说为玄幻剧创作提供了源源不断地“原型”。“原型”在这里是一个文学概念，荣格认为神话是“原型”的重要表现形式。近年来在玄幻剧的创作中，这一特点非常突出，尤以《仙剑奇侠传》系列、《花千骨》等为代表。这些作品中的人物原型大都与我国先秦重要的著作《山海经》有关。仙剑系列及《轩辕剑》中的女娲后人、《新百年娘子传奇》中的白蛇、《华胥引》、《山海经之赤影传说》中的鲛人、鲛珠等人物形象，在《山海经》中都有相关记载。传统神话传说为玄幻剧的创作奠定了独具特色的文化基因。其次，玄幻剧受意识形态影响较小，创作自由度较大。电视剧审查制度是电视剧创作中不得不考虑的因素，玄幻剧因为远离现实主义的题材，受意识形态影响较小，作品过审较为容易，因此大家投身于此题材的积极性也较高。第三，玄幻剧超脱于现实，起到了填补受众精神空间的作用。儒家入世的精神是构成我们民族精神底色的强大基因，其本质是对秩序的遵守。身处各种条框的限制中，超脱于现实的玄幻剧以其具有传奇色彩的剧情、空灵的环境氛围的渲染满足了人们暂时逃离现实的需求。第四，科技的进步起了重要的推动力。随着科技的发展, 玄幻剧中大量使用电脑技术来制作特技镜头, 不但场面宏大, 而且视听逼真, 使观众大饱耳目之福。
玄幻剧可谓当前市场上最火热的电视剧类型之一，但我们需要警惕该剧类的“其兴也勃焉，其亡也忽焉”。在市场大热的情形下保持清醒的头脑，及时的纠正发展中的偏颇，才能突破固有的模式，将该类剧做成一个精品类型。
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