新派武侠与旧派武侠的区别

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1、新派武侠与旧派武侠的区别旧派武侠的共同特征是使用话本语言或浅显的文白夹杂的语言创作而成。与此对应，之后的新派武侠作品，除使用白话文创作，与旧派比较，还具有新的思想观念和文学技巧。倒叙、插叙的写作手法,是新旧两派武侠小说的一个重要区别.旧派武侠的作家可以说一个：旧派武侠小说家王度庐李安执导的电影卧虎藏龙就是他的一部书改编的卧虎藏龙：写贵族女子玉娇龙与沙漠大盗罗小虎的爱情悲剧。玉娇龙虽然深爱罗小虎，但又自恃门第高华，心高气傲，瞧不起他的强盗出身，最终孤剑单骑漂流大漠。王度庐的风格在此书中表现得最为鲜明。“鹤铁五部曲”是王度庐武侠小说的代表作，。“鹤铁”是鹤惊昆仑、剑气珠光、宝剑金钗、卧虎藏龙、铁骑

2、银瓶五部书的统称，它们独立成篇，而每个故事的主人公在师承、血缘上又有恩怨关系。指的是谁？春秋时期历史人物范蠡，字少伯，春秋末期楚国宛邑人。他是中国古代商人的圣祖，人称陶朱公。范蠡看到越王勾践运用计然的理论治理国家，使越国成为春秋五霸之一，十分感慨地说：“计然的策略有七种，越国只动用了其中的五条就取得了如此满意的效果，我打算也用这些策略来发家致富。”为了避免不必要的麻烦，范蠡改换姓名，到了齐国就化名为鸱夷子皮，到定陶又化名为朱公，乘坐扁舟往来于江湖之中，从事商业经营活动。王度庐独以悲情武侠著称，使得言情武侠小说旁支斜出又出现新的类型。“悲剧侠情”武侠小说源流:最早为大家供认的应该是太史公的游侠列传,刺客列传是有了武侠小说的雏形.后来魏晋之际的志异小说算一步积累.发展成唐宋的传奇。后来有了公案小说。到了晚清,公案小说终于发展成比较成形的旧派武侠小说.香港新派武侠小说是在五十年代繁荣起来的。“新”在去掉旧小说的陈腐语言，用新文艺手法去构思全书，从外国小说中汲取新颖的表现技巧，把武侠、历史、言情三者结合起来，将传统公案与现代推理揉为一体，使武侠小说进入了一个崭新的境界。金庸、梁羽生并称新派武侠小说鼻祖。台湾的是古龙

梁羽生：新派武侠小说鼻祖

梁羽生，中国著名武侠小说家，与金庸、古龙并称为中国武侠小说三大宗师，被誉为新派武侠小说的开山祖师。代表作品有《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》等。

梁羽生强调“宁可无武，不可无侠”，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，提出“以侠胜武”的理念。他笔下的侠客们以天下为己任，扶危济困、除暴安良，在国家和民族面临危机时，挺身而出。

梁羽生的作品大多以真实的历史时期和事件为背景，把虚构人物和情节融入历史背景中，使历史与武侠故事相互交融。他笔下的爱情复杂而微妙，充满了无奈和悲剧色彩，往往与人物的命运、家国情怀紧密相连，并非单纯的儿女情长。在展现江湖恩怨和武林纷争的过程中，梁羽生也对人性进行了深入的思考。

梁羽生的作品中蕴含着丰富的中国传统文化元素，语言优美典雅，富有诗意，常常引用古典诗词来营造意境、烘托气氛或表达人物的情感。

笑江湖浪迹十年游，空负少年头。对铜驼巷陌，吟情渺渺，心事悠悠！酒冷诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处招归舟。明日天涯路远，问谁留楚佩，弄影中州？数英雄儿女，俯仰古今愁。难消受灯昏罗帐，怅昙花一现恨难休。飘零惯，金戈铁马，拼葬荒丘。

随心到处，便是楼台。逐意行时，自成宝相。

幽谷荒山，月色洗清颜色；萍梗莲叶，雨声滴碎荷声。

别后音书两不闻，预知谣诼必纷纭。只缘海内存知己，始信天涯若比邻。历劫了无生死念，经霜方显傲寒心！冬风尽折花千树，尚有幽香放上林。

中年心事浓如酒，少女情怀总是诗。

诗酒琴棋消永日，流年似水匆匆。春花争似舞裙红，繁华如梦幻，惆怅怨东风。

人近中年愁鬓白，却嗟壮志成空。倚栏看剑剑如虹，豪情难自谴，高唱大江东。

心中有主宰，歧路任由生。无色亦无相，何悔复何疑？

弱水萍飘，莲台叶聚，卅年心事凭谁诉？剑光刀影烛摇红，禅心未许沾泥絮！绛草凝珠，昙花隔雾，江湖儿女缘多误，前尘回首不胜情，龙争虎斗京华暮。

梦幻尘缘，飘零萍梗，何堪相语？月冷秦淮，误了三生鸳谱。生生死死浑虚语，莫怪蝉声别树。算吹冷嘘寒，添香问字，徒增凄楚。

独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟。断鸿零雁剩残篇。莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田。

武侠“新派领袖”司马翎不落窠臼自辟蹊径

自从《关洛风云录》一炮打响之后，司马翎一发不可收。继《关洛风云录》续集《剑神传》、《八表雄风》这些“最受大学士及国外留学生欢迎”的作品接连问世之后，他又一鼓作气创作了《剑神》三部曲，奠定了“新派领袖”傲视群雄的地位。他的成功，促使了古龙、上官鼎、萧逸等大批新人的纷纷跟进，掀起前所未有云蒸霞蔚的武侠创作狂潮。

作为“新派领袖”的武侠小说家司马翎，他的“新派”主要表现于文字清新流畅，带着新文艺风格，与传统的讲故事老套式迥异。这个创造之功，使司马翎在武侠小说创作史上继往开来的显著贡献，没有悬念地被确认。

跟“传统”的武侠小说关切于曲折故事，剑影刀光不同，司马翎还重视于侠客的心理刻划，重视对事件发生的人生哲理的阐释，还重视对事物成败得失的各种推理。因此他的小说有着普通武侠小说缺乏的含蓄、深度与启发性，发挥了使这类创作发展的引领作用。

而且，司马翎还在武侠小说创作中的情性描写方面也有着开风气之先的尝试，由于受到当时“新女性主义”前卫思潮的影响，他曾大胆地在作品中表现江湖女子的情欲、灵肉的心里挣扎，极力张扬她们试图摆脱传统礼教束缚、实现自我解放的努力。不过因为分寸的拿捏还比较到位，由此而没使作品陷入“情色文学”的泥淖。

正因为在许多方面，司马翎勇于打破传统创作的桎梏，于是他的武侠小说给当时的文坛带来了一股清风，非但一般的读者趋之若鹜，就是作为同行的泰斗级作家金庸，也对其读过的《剑气千幻录》推崇备至，而其实，《剑气千幻录》还只是司马翎26岁时的最初出道之作而已。这就可见司马翎的才华与成就确乎不是一般作家可企及。

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