原创梁羽生将女主角写崩了，只好让反派当女主角，却造就一部巅峰之作
在创作武侠小说时，原本的构思和框架可能会被打破和重新调整。毕竟，想法和执行之间总存在差异，就像写作文时，我们往往以为构思已经完成，准备动笔了，结果真正开始写作时却发现自己卡住了，这就是“想”和“做”的差别。
写武侠小说时，也常常会遇到这样的情况。例如，古龙在创作《多情剑客无情剑》时，原本设定阿飞为男主角。阿飞符合书名，年轻英俊，擅长剑术，是一个正值江湖闯荡、成就传奇的少年英雄，极具吸引力。古龙想要塑造阿飞成为一个剑术高超、又多情的英雄形象，类似于大家喜爱的英雄与美女的经典情节。
然而，古龙真正开始写阿飞与林仙儿的情感纠葛时，却发现阿飞已经深陷其中，再也不能继续作为男主角了。两人甜蜜的爱情戏份再也没有引人入胜的看点。因此，古龙转而将李寻欢从配角提升为男主角，李寻欢虽已是江湖成名的中年人，这在古龙的作品中算是首次出现如此设定。
类似的情况也发生在金庸创作《倚天屠龙记》时。他起初也设定郭襄和张三丰为男女主角，但在写了几个章节后，便放弃了这个设想。接下来，他又计划将张翠山和殷素素作为主角，二人年纪相近，一正一邪，设定极具话题性。可是，在写到张三丰的百岁寿宴后，张翠山和殷素素先后自杀，造成了角色的重大转变，二人也无法再作为主角了。
这也使得《倚天屠龙记》成为金庸作品中最令读者猜不透的小说之一，男女主角的设定常常让人意外。这种设定被“写崩”的现象，在古龙、金庸、梁羽生等大作家中都有发生。
以梁羽生的《冰川天女传》为例，尽管冰川天女作为女主角理所当然，但男主角却意外地发生了变化。最初设定的男主角唐经天最终被“写崩”，他的戏份逐渐减少，取而代之的是金世遗这一配角的崛起。金世遗的角色愈加出彩，甚至成为后半部小说的主角。这一变化促使梁羽生在《云海玉弓缘》中进一步塑造了金世遗的形象，让他成为了新的男主角，而唐经天则降级为配角。
《云海玉弓缘》中的金世遗从配角到主角的转变，确实非常罕见，也与金庸的创作有所不同。虽然金庸在《雪山飞狐》后写了以胡斐为男主角的《飞狐外传》，但胡斐本身并非真正的主角。而金世遗在《冰川天女传》和《云海玉弓缘》之间的过渡，完全无缝衔接，呈现出极为意外且精彩的故事变化。
同样，《云海玉弓缘》中的女主角也是一大亮点。厉胜男这个反派角色，突破了梁羽生一贯的创作套路，成为了本书的女主角。厉胜男不仅身世复杂，性格鲜明，还拥有鲜明的复仇动机，挑战了许多传统的武侠女性形象。她与金世遗的感情线交织，让整部小说充满了紧张感和戏剧性。
但开始时，真正的女主角是谷之华。她符合传统正派女主角的设定，但很快发现她的戏份逐渐淡化，成了故事中的次要人物。谷之华的失落给了厉胜男更多的表现空间，而厉胜男的登场使《云海玉弓缘》成为了梁羽生最精彩的作品之一。
因此，《云海玉弓缘》在厉胜男的牵引下，完成了从传统到创新的巨大转变，也因此成为了一部不容忽视的巅峰之作。
《大侠沈胜衣》系列，黄鹰真正名震武侠界的巅峰系列代表作品
金古梁温黄，在武侠世界的五位宗师中，古龙的地位仅次于金庸。
虽然古龙的一生只活了48岁，但他一生写了70余部作品。不但作品数量颇多，而且种类丰富。
古龙一直求新求变，在武侠路子上一直探索。正因为有这种创新的精神，所以他的小说花样很多，种类丰富。
若不是因为肝病去世，相信古龙会创作出来更多精彩无与伦比的小说。
古龙在武侠界成名后，模仿他小说风格的作家很多。其中最像古龙风格的是温瑞安、黄鹰和龙乘风。
这其中又以黄鹰的风格最接近古龙，无论是在情节设置上，故事构思上，语言风格上，文字叙述上，黄鹰都深得古龙的精髓。
毕竟黄鹰是看着古龙小说长大的，就像一个学生一样，不断跟在古大侠的身后学习模仿，自然是触类旁通，名师高徒。
只可惜的是这两位怪才和奇才，都是那么的寿命短暂。古龙活了48岁，因为肝病死了。黄鹰活了36岁，因高利贷被打死。
若两位大师能够寿命长一点，相信会有更多的精品系列出现。那时候的武侠界会有怎样的惊艳，已经无从想象。
黄鹰是以接棒古龙的“惊魂六计”系列，惊艳武侠界的。“惊魂六计”系列虽然是古龙构思和提出来的，但是古龙仅仅写了《血鹦鹉》的五个章节，余下的五部半作品都是黄鹰捉刀的。
古龙是个怪才奇才，他的“惊魂六计”系列，放眼望去，也只有黄鹰能续写下去。因为黄鹰不但文笔像古龙，而且在情节构思方面，诡异故事营造上面，都是很接近古龙的。所以我们看“惊魂六计”系列，很难看出来这是出自黄鹰的手笔，以为是古龙亲笔完成的。
提起黄鹰，我们会想到《云飞扬》系列、《沈胜衣》系列、”惊魂六计“系列，但真正使黄鹰名震武侠界的不是”惊魂六计“系列，也不是《云飞扬》系列，而是《大侠沈胜衣》系列。
《大侠沈胜衣》系列对于黄鹰的意义非凡，不但让黄鹰摆脱了古龙的影子，而且是原汁原味的黄鹰手笔。不像《云飞扬》系列，是由剧本改编为小说的，编剧有黄鹰、 王尔华 、 张华标 、邱梅园、郑傅文、 郑丹瑞等人，严格意义上来说，不能算是黄鹰的独立作品。而“惊魂六计”系列呢，虽然是黄鹰完成的，但是主题构思还是延续古龙的，也不算是黄鹰的独立作品。
《大侠沈胜衣》可谓是黄鹰小说的集大成者，和巅峰作品。提到黄鹰必提到沈胜衣这个人物和这个系列，《大侠沈胜衣》系列，分为很多个单元小故事，沈胜衣这个人物就像古龙笔下很多人物的糅合，有陆小凤的影子，有楚留香的影子，有西门吹雪的影子，有沈浪的影子。
单元系列很多，有《陆小凤》系列和《楚留香》系列的影子，探案、悬疑、武侠、江湖，单元故事的书名也很有味道，像《银剑恨》、《十三杀手》、《白蜘蛛》、《相思夫人》、《画眉鸟》、《死亡鸟》等等，都是精彩绝伦，单独看是一个小故事，合起来来又互有联系。
在《大侠沈胜衣》系列，黄鹰将各种新奇的题材和元素纳入其中，花样繁多，新颖不凡，如此系列，不愧是黄鹰的巅峰代表作品。
古龙十大武侠小说古龙最经典十大武侠小说
说起古龙，相信大家一定不陌生，他一生创作了70多部精彩的武侠巨作，其中多部作品都广为人喜爱并且被搬上了荧幕。可以说，古龙开创了近代武侠小说的一个新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰，那么古龙最经典十大武侠小说又是哪些作品呢?接下来就由小编为您一一盘点。
《欢乐英雄》为古龙后期代表作之一，也堪称是古龙的巅峰之作。这部小说更像是一本“离经叛道”的作品，因为它不仅背离了传统武侠小说的模式，甚至几乎背离了一切武侠小说的范例。你几乎看不到什么像样的武功描写，找不到一个绝对的英雄，连江湖斗争都像是过家家、玩游戏。然而正是这种单纯而美丽的故事往往更能打动人心。2015年，《欢乐英雄》被改编成电视连续剧。
《多情剑客无情剑》是古龙武侠小说的代表作品之一，“小李飞刀”系列的第一部。该书情节曲折动人，艺术成就很高，给读者留下了丰富的艺术典型。它不仅是一部阐明武学真谛的作品，还是一部写尽人间世态炎凉的人情历史画，更是一部触动社会现实，探索人生哲理的警世名著。多情却似总无情，惟觉樽前笑不成……
《陆小凤传奇》以“复仇”为主要线索，以大金鹏王委托陆小凤搜寻三个叛臣“讨回公道”为经纬，讲述了一个情节跌宕起伏、充满“侦探推理”气息的故事。自小说问世以来曾多次被翻拍成电影、电视剧，观众都很喜欢这个至真至诚的人物。
《流星·蝴蝶·剑》有些不同于传统意义上的武侠小说，有人说这本书只不过是在抄袭西方电影《教父》，这种看法并不准确，《流星·蝴蝶·剑》在场面上的确很象江湖版的《教父》，但小说如果仅仅停留在描写黑帮火拼这个层次上，那古龙也就不成其为古龙了。《流星·蝴蝶·剑》的中心思想应该是对人性的探讨和对自由的追求。什么样的人值得信任？人生的真正意义是什么？古龙给出了自己的答案……
《萧十一郎》是新派武侠大师古龙先生创作巅峰期不可多得的优秀作品，是先有剧本后有小说的一部小说。讲述在狼群中长大的天下第一大盗——萧十一郎因为抢夺天下第一宝刀——割鹿刀而与名门世族的天下第一美人——沈璧君相识相知的故事。
《三少爷的剑》是著名武侠小说家古龙的晚期作品中最成功的几部之一。这是一部长久以来被忽略与轻视了的作品，即便是在那些自称非常痴迷古龙的人眼里，它也一直没有得到足够的重视。如果以“文似看山喜不平”的标准来要求它，《三少爷的剑》的确缺少了能够吸引眼球与阅读欲望的古氏惯用元素，但是我愿意相信谢晓峰的故事是古龙进行的一次另类而成熟的叙事，作者用外在的风平浪静抑制了内心的汹涌澎湃，这样意味深长的安排，不是心不在焉与浅尝辄止的阅读者所能够体会得到的。
《天涯·明月·刀》是古龙1974年创作的一部武侠小说，该作品代表着古龙武侠小说创作的最高峰，“小李飞刀”系列的第四部。故事讲述了一个在江湖中占有着巨大财富和无上权威的名侠，同时也是武林之首的公子羽，以名利财富女色诱惑江湖名人榜第一名的燕南飞做自己的替身，并派遣他和手下明月心（卓夫人）前去刺杀傅红雪……
《武林外史》是古龙早期的杰作，主要讲述一段武林恩怨展开，无爱不江湖，这一世爱恨纠缠两代情仇。由于他早期还处在模仿阶段，所以所写的还能看到金、梁等大家的风格。不过这本书故事情节一浪接一浪，让人看后意犹未尽。
《楚留香传奇》为著名武侠小说家古龙邀请金庸为其构思，并由自己亲自写作的武侠小说，古龙在散文集《谁来跟我干杯》中透漏了这一点。 是古龙生平最为著名和影响力最大的小说之一，也是最脍炙人口的武侠小说之一。该作主要讲述了以楚留香为主角的，演绎江湖各种爱恨情仇的故事。 古龙曾经在《楚留香新传》的前言中说道：“楚留香一生中实在是多彩多姿，充满了传奇性。只要是有关他的故事，就一定充满了不平凡的刺激。”
《绝代双骄》是古龙在1966年至1969年发表的武侠小说。该书是古龙唯一一本亲自重新修订的作品，也是古龙单个故事里篇幅字数最长的武侠小说，可见古龙对这部作品的喜爱程度。小说是以双胞胎兄弟小鱼儿与花无缺为故事主线，讲述了一段爱恨情仇的故事。
