即将播出的新剧悬疑、冒险与青春的交织盛宴，期待吗

随着夏日的热情逐渐升温，影视圈也迎来了新一轮的剧集高潮。

在《四海重明》、《私藏浪漫》、《小夫妻》、《柳舟记》等佳作接连热播之后，观众们的期待值被推向了新的高度。

而今，八月中旬已至，三部题材各异、阵容强大的新剧即将定档开播，它们分别是异域冒险悬疑剧《边水往事》、奇幻冒险剧《藏海花》，以及怀旧青春群像剧《迎风的青春》。

这三部作品不仅题材多样，更汇聚了众多实力派演员，让人不禁翘首以盼。

首先登场的是由郭麒麟、吴镇宇主演的《边水往事》。

该剧以热带异域三边坡为背景，讲述了一段跌宕起伏的冒险故事。郭麒麟饰演的打工小白沈星，在流落途中偶遇了由吴镇宇饰演的和事佬猜叔，两人携手穿梭于错综复杂的各方势力之间，共同揭开层层迷雾。

这部剧集不仅有着浓郁的异域风情，更在悬疑与冒险的元素中融入了人性的光辉与阴暗，让人在紧张刺激的情节中感受到人性的复杂与温暖。

根据优酷官方消息，这部剧将在8月16日20:00优酷独家播出！

紧随其后的是由张鲁一、陈明昊、文咏珊等人主演的《藏海花》。

作为《盗墓笔记》系列的外传，该剧延续了原作中的奇幻色彩与探险精神。张鲁一饰演的吴邪，在尼泊尔归来后意外发现了一张关于小哥张起灵的油画，由此踏上了寻找小哥神秘身世的旅程。

在这场充满未知与危险的探险中，吴邪与王胖子、张海杏、张海客等人相遇，共同卷入了一场错综复杂的阴谋之中。张鲁一版的吴邪，以其独特的魅力与精湛的演技，为观众呈现了一个更加立体、鲜活的角色形象。

最后，让我们将目光转向由孙千、翟子路等人主演的《迎风的青春》。这部剧集以怀旧青春为主题，通过程苗苗与李肆这对青梅竹马的高中生活，展现了那段充满梦想与激情的青春岁月。

剧中不仅有青春期的懵懂与叛逆，更有对友情、爱情、梦想的执着追求。孙千、翟子路等青年演员的精彩演绎，搭配上曾黎、田雨等实力戏骨的鼎力相助，使得这部剧集在展现青春群像的同时，也充满了温情与感动。

无论你是喜欢紧张刺激的探险故事，还是怀念那段青涩美好的青春时光，都能在这三部作品中找到属于自己的那份感动与共鸣。

原创私人书单：分享五本番茄高分佳作，淘尽书海终获金！

今天，我将为大家分享五本自己在追读的小说，都是落霜淘尽番茄小说网，终有所获的网文佳作。

《异兽迷城》集奇幻、冒险、成长于一体的佳作

《异兽迷城》是作家彭湃创作的一部都市异能类小说，连载于番茄小说网和七猫中文网等平台，全文共285.79万字，已完结。

小说讲述了一个普通青年高阳意外发现自己能够感知并与隐藏在都市阴影中的异兽沟通，从而被卷入一场关乎城市安危、人类命运的巨大阴谋之中的故事。

《异兽迷城》的成功，首先在于其独特的设定。彭湃巧妙地构建了一个人类与异兽共存的世界，异兽形态各异，能力超凡，它们或友善、或凶恶，与人类世界有着千丝万缕的联系。这样的设定不仅拓宽了故事的想象空间，也赋予了小说深厚的奇幻色彩。

其次，小说的剧情紧凑，节奏明快。高阳从最初的懵懂无知到逐渐揭开真相，再到与异兽结盟、与邪恶势力斗智斗勇，每一个情节都扣人心弦，让读者难以释卷。

特别是小说中的高潮部分，高阳利用自己的异能与异兽并肩作战，对抗那些企图毁灭城市的邪恶势力，场面宏大，令人热血沸腾。

再者，彭湃的文笔细腻，情感真挚。他通过细腻的描写，将高阳的成长历程、与异兽之间的深厚情谊以及面对困境时的坚韧不拔展现得淋漓尽致。

《诡舍》悬疑、惊悚、灵异、原创无限

《诡舍》是夜来风雨声丶创作的灵异类小说，首发于番茄小说平台。小说讲述了主角宁秋水乘坐一辆无人驾驶的大巴，意外卷入一场诅咒，被送至充满诡谲的黑色诡舍。

在诡舍内，一扇血门成为所有被诅咒者的噩梦，定期将他们拽入恐怖世界完成生死挑战。

《诡舍》的吸引力在于其悬疑与惊悚并存的情节设计。小说开篇便设下重重迷雾，宁秋水意外卷入诡舍，每一扇血门背后都隐藏着未知的恐怖挑战。这种未知的恐惧感贯穿整部小说，让读者在阅读过程中始终处于紧张与期待之中。

此外，小说中的角色塑造也十分成功。宁秋水作为主角，其坚韧不拔、勇于探索的性格特点在小说中得到了充分展现。

而白潇潇、刘承峰等配角也各具特色，他们与宁秋水之间的互动不仅丰富了故事情节，也增强了小说的可读性。

在文笔方面，作者的叙述风格简洁明了，又不失细腻。他通过生动的描写和巧妙的布局，将诡舍内的恐怖氛围营造得淋漓尽致。

《来自一位盗墓者的自传》探险、悬疑、第一人称自传

《来自一位盗墓者的自传》是一部第一人称视角的悬疑灵异盗墓小说，以其独特的题材和精彩的情节深受读者喜爱。小说通过一位盗墓者的亲身经历，展现了古墓探险的惊险与刺激。

这部小说的亮点在于真实感和代入感。作者以第一人称视角叙述，让读者仿佛亲身参与到每一次的盗墓行动中。

从寻找古墓、破解机关到面对未知的恐怖生物，每一个细节都描写得栩栩如生，让人仿佛置身于那个充满未知与危险的世界之中。

此外，小说中还穿插了不少关于风水秘术、墓葬结构等专业知识的介绍，使得整部作品在娱乐性的同时也具有一定的科普价值。

《第九特区》末世流、灾变、乱世危机

《第九特区》是伪戒创作的末世危机类小说，连载于17k小说网与番茄小说网。小说以灾变过后的世界为背景，讲述了一位从待规划区杀出来的青年秦禹如何在乱世中崛起的故事。

作者构建了一个宏大的世界观。小说以灾变后的世界为背景，构建了一个充满混乱与危险的新秩序。在这个新秩序中，人性中的善恶美丑被无限放大，让读者在紧张刺激的情节推进中深刻感受到人性的复杂多变。

秦禹作为主角，其坚韧不拔、勇于担当的性格特点在小说中得到了充分展现。他从一个默默无闻的青年逐渐成长为乱世中的英雄人物，其成长历程充满了艰辛与坎坷。

但正是这些艰辛与坎坷，让秦禹的形象更加立体饱满，也让读者更加容易产生共鸣。

此外，小说中的配角们也同样精彩纷呈。无论是秦禹的好友还是敌人，他们都有着鲜明的个性和独特的命运轨迹。这些配角的存在不仅丰富了故事情节也增强了小说的可读性。

《诸神愚戏》愚者之戏，智胜天涯

《诸神愚戏》是一部融合了奇幻元素与深刻人性探讨的小说，连载于番茄小说平台。小说构建了一个充满神话色彩的架空世界，讲述了主角程实在这个世界中经历的一系列奇幻冒险故事。

小说通过构建一个充满神话色彩的架空世界，为读者展现了一个全新的奇幻世界。在这个世界中诸神与人类共存信仰与力量交织成一幅幅壮丽的画卷。

程实作为主角其机智勇敢、不屈不挠的性格特点，在小说中得到了充分展现。他在这个充满未知与危险的世界中不断探索不断成长最终成为了一名真正的英雄人物。

《诸神愚戏》是一部集奇幻冒险与人性探讨于一体的佳作。它以独特的世界观和深刻的情节设计吸引了众多读者的关注。对于喜欢原创无限流、智斗的书友来说，这部作品绝对值得一读。

《西出玉门》：打开一个新的奇幻异世界

对未知世界的探索欲，是人类与生俱来的天性。随着《鬼吹灯》《盗墓笔记》《藏地密码》等奇幻探险类影视作品的出现，诡异、新奇的“地下文化”成为正史的补充和拼图。它的奇妙之处在于，脱离了悬浮的正史教导，从鬼力乱神的祭祀、膜拜中看到一个民族初创期对自然和超自然力量的反思和向往。近期，在探墓类型热潮过后，改编自同名小说的电视剧《西出玉门》跳脱出了“盗墓”的框架，带来了一个较完整的文化地域盘问和想象，继续拓展遗落的文化谱系。

玉门关作为地理分界的标识，也是中原文化与域外文化的分水岭。诗歌中就曾记录着“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”“秋风吹不尽，总是玉关情”等玉门关情结。《西出玉门》原著中封印妖鬼的故事，正是基于汉武帝时期的一段真实历史。历史的背面始终存在，只是道统的规训蒙蔽了人们的文化感官，阻挡了人们打开另一扇历史暗门。探墓是从道统文化中捕捉次生文化，无论如何诡秘、阴暗、荒唐，它依然代表着对文化环境的民族性认知和解读。当然，这也是一种文化的解码，毕竟面对浩瀚的历史长河，历史的遗忘是必然的，不可知占据了人类记忆的大部分。玉门关作为地理上荒凉之地、历史的幽闭场所，捕捉史书上的草灰蛇线，打开历史的折叠处，用想象补充了历史的遗漏，这是另一类型历史知识的叙事。或许不是真实的历史知识，但却是真实历史的思维，毕竟历史不仅是王侯将相的发迹史，更是整个民族的文化密码。

为了讲述方便，剧中关内关外在时间上保持同频，但又保留了历史影子。玉门关内的黑石城是一个人与妖魅共生的社会，有龙、赵、李、签四大家族统治者、羽林卫、平民、博古妖架的社会结构体系。如果说关内人的使命仅仅是看押妖孽，自然也相安无事，可人性人心的变数搅动了黑石城的安宁，也把现代人卷入了历史沙暴。由于四大家族过度贪婪与专制，从对妖的管理转向对人的管制，所以人之间的反抗、杀戮再度上演。权力纷争的重复，带给现代人历史阅读的疲劳和倦怠，玉门关的荒芜更容易让人看到历史的困境和不幸。封闭的社会没有文化的自省和自我的沉思，更多的是阴谋、仇恨、冷漠、麻木。由此看到，历史与现代隔绝的不是经济状况，是生存教条和精神信仰。当这场动乱风暴波及到关外时，现代对历史有了批判，封闭残缺的过去敞开在现代面前，现代人的入关以积极的生活姿态和沉思自我的能力，解放了一群散发着邪气妖气的历史囚徒。

面对文化本身的缺失，电视剧并没有在文化延续和继承上表现出极度的野心，寄希望于文化现代性的注入，竭力寻找突破历史倦怠的力量。剧作对远古人的原始味和野蛮性的改造是成功的，女主角叶流西从一个充满戾气、杀戮、为所欲为的造反者，在经历了吊死、复活、半失忆后，变得富有同情心、愧疚感。这一改变与《西游记》中三个妖徒的人性改造路线大抵一致——原始野蛮的人祭要向人道皈依，杀戮要向宁静回归，现代意识瓦解历史禁锢的人权，扶植精神的觉醒。补充历史的缺失，梳理文明积极性增长的痕迹，消除历史的倦怠感，男主人公昌东更是表现了现代人特有的警惕和大义。未婚妻和朋友一行十七人被叶流西强行打开博古妖架误伤后，他虽心怀愤懑，但没有选择世俗化的报复；在遭受龙芝的控制时，也没有失去理智，这是现代文明赋予人精神自我修复功能，在新的文明维度上原谅历史的粗鲁、修正历史的德性，不让历史顶着愤怒前行。

诡异性是文化冒险作品的共同特点。《西出玉门》中，作为历史的禁区，关内自然充满了神秘色彩，还存在着博古妖架等一众神秘物。具有趣味性的是，剧作丰富了我们对妖的世界、与妖关系的认知。博古妖架上的妖分为三类，各有妖道，功能不一，有负责吞噬记忆的睽龙，有负责守家的天下无贼，有负责引路的流光小咬，有善变人形的双生子等，它们大都是围绕人的需求存在的。《西出玉门》对妖的类型和作用的开拓，重塑了妖世界的构造，颠覆了传统认知中妖人不能共生，见妖必除的观念，由此推衍出“妖本无恶性，有恶性的是人”这一观点。

妖是人们对未知存在的隐喻，黑石城作为历史的孤城，本身就蛰伏着旧时代的原生物。揭开这些超自然物，意味着打开了人们认识的盲区，鼓励人们从更宽广的视角理解自然力量，而塑造言种、代舌、沙土人等非人性的力量则是对人探索方式和范围的警告。妖类型故事在当代反复写作，既是当代人对现有历史解读的不满足，也是眺望星际宇宙理念的反映。

当探墓类写作开拓到地表类写作，文化地域的暗堡从大兴安岭、秦岭、昆仑、瑶寨等被作者的想象力逐一攻破时，写作正实实在在成为文化冒险的手段。收编大众，与之互动，在历史与现代的相互映射中，探索支配生活的历史力量，进而告诉人们：历史只是理解事物的方式，而不是一堆知识碎片。（雷军）