读懂一本小说，就是多活一次人生

     阅读小说时我们到底该抓住什么？托马斯·福斯特教授在《如何阅读一本小说》中提出，读小说首先要抓住共鸣，没有共鸣你怎么读它都如同嚼蜡般枯燥乏味。福斯特带领读者领略脍炙人口的小说作品，追溯小说的历史渊源，让我们深度体会阅读小说之乐；穿梭纵横捭阖的小说法则，解锁小说的密码之妙。西南大学师生就此书进行了讨论。

     福斯特教授认为“一本小说从一开始就向读者施展魔力”，并向读者介绍了“开篇法则”，即读者要把握小说开篇的基本信息：地点，人物，时间，历史背景等。您认为，在平时阅读小说的过程中，我们该如何运用“开篇法则”呢？

     “开篇法则”实际上是作者与读者双向互动的猜谜游戏。“小说的开头是一次难解的诱惑”。可以说，真正的大师在开始就展示了自己的叙述角度、写作风格以及写作立场，提供了阅读这本小说所需要了解的要素。因此，我们在阅读小说开头时，绝不可蜻蜓点水、掉以轻心，而要含英咀华、全神贯注，通过文字抓取基本信息，从而破译隐藏的小说密码，以期与作者心领神会，心意相通。

      如《百年孤独》的第一句：“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远下午。”乍一看，似乎是一个极为普通的陈述句，但是如果利用“开篇法则”去破译，你就会感受到马尔克斯的文字魅力。“多年以后”这个时间短语就为小说奠定了一种朦胧的、感伤的基调，故事被蒙上了一层回忆的面纱，呈现出历史的厚重感。“上校将会回想起”则是以第三人称的叙述角度娓娓道来，大时代下家族的荣辱兴衰，大家族中个人命运的变幻无常都将在这“回想”中徐徐铺展。

     虚构与真实是小说创作中重要的两个命题。阿·托尔斯泰在《论文学》中曾言：“没有虚构，就不能进行写作。”虚构为现实插上翅膀；而“艺术模仿自然”，现实则为虚构提供对照。小说是虚构的，但我们又常常在某一虚构的人物身上看到“自身”，并对此产生强烈的共鸣。那么，怎样看待小说中虚构与真实的交织？怎样理解小说中“虚构的真实”？

      在《如何阅读一本小说》中，福斯特提出了虚构地点法则：“一个虚构作品里的地点绝不是真的地方，”正如鲁迅先生所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”但无论是地点还是人物，它们“必须表现得真实。”因为只有真实才能打动读者，与读者产生共识与共情，让阅读成为作家和读者想象空间的互动。

     要使虚构的小说深刻地表现真实，首先要善于驾驭现实生活，警惕无病呻吟的泛滥，对真实危机、真实困境和真实问题进行艺术化的刻画与展现。其次要打通历史与现实的隔阂，赋予现实以历史的深度、广度、厚度，才得以灌注小说灵魂。最后要给予人文主义关照，构建温暖人性空间。正如马尔克斯笔下的马孔多，曹雪芹笔下的大观园，陈忠实笔下的白鹿原，这些地方虽然是虚构，却有着最真实的悲欢离合，嬉笑怒骂背后是人性善恶。作家苏童认为：“虚构不仅是幻想，更重要的是一种把握，一种超越理念束缚的把握。”因此，读者在阅读小说时，绝不能浮光掠影泛泛而读，而应深入文本肌理，把握虚构背后所隐匿的真实问题，并对其进行深刻思考，这样我们才能跳出虚构的桎梏，在通往形而上的精神之途中感受到艺术、生活、本质的真实力量。

：福斯特认为：“我们从故事中体会从中的思想，而对仅仅富含哲思的小说，我们通常不愿意去投入，选择一本哲学书可能会更好呢？”您如何看待小说的艺术性与思想性之间的关系？

      这个问题，可以用福斯特的“小说思想法则”来回答。“如果小说本身很糟糕，它的哲思再好也没用。”艺术是“有意味的形式”。在我看来，一部优秀的小说，艺术性是首位的，优质的“故事性决定了它的吸引力。”它的情节、语言、人物和叙述都要具有吸引读者读下去的魔力。而思想性是小说的灵魂，但高贵的灵魂绝不能诉诸干瘪的议论与说理，“传声筒”似的作品只能令人感到厌烦。好的小说往往借助引人入胜的故事情节和鲜活生动的人物形象来诠释深刻的思想。

      一本小说蕴含的思想光辉能通过阅读让其得到更新和创造。比如，“女性独立”可以是简·爱对罗切斯特的理性拒绝；“浪漫与自由”可以是堂吉诃德看似疯癫的骑士精神；“纯粹自我”可以是鲁智深“钱塘江上潮信来，今日方知我是我”的感喟。高明的作者善于将宏大的命题具象为“一波三折的故事情节”，将抽象的思想精神锻造为“性格鲜明的人物形象”，显性的故事与隐性的思想在文本编织中游动缠绕，犹如人体之血肉不可分离。总的来说，小说的艺术性是读者得以发现其思想性的钥匙，而深刻的哲思又增强其艺术性，二者相得益彰。

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