乌贼《诡秘之主》续作上线，计划用三部曲搭建想象世界

3月4日，四川省作家协会副主席、网络文学作家“爱潜水的乌贼”新书《宿命之环》正式在起点读书App独家上线。

乌贼透露，作为诡秘系列第二部，新作和《诡秘之主》的关系，有点类似于《神雕侠侣》和《射雕英雄传》的承接，“会有上一部很多人物的出场，他们也会继续担当一些重要的角色。”乌贼提到，计划用三部的故事，把个人想象中的世界框架搭建起来，未来或将有更多的内容创作形式。

在《诡秘之主》中，主人公在蒸汽与机械的世界探寻命运真相。乌贼融汇克苏鲁风格、西方魔幻元素、第一次工业革命时代风情和蒸汽朋克情怀，营造了一个类似19世纪英国维多利亚时代的社会背景。

对于整个“诡秘”宇宙的构想，乌贼表示，最初的灵感是人类发展历史上经历过的诸多困难，“未来人类面对又一个巨大挑战时，应该怎么面对，‘诡秘’就是始于这样的想法。”

从目前已更新的章节看，《宿命之环》延续了前作的世界观，开篇是主角扑朔迷离的身世和梦中的一片混沌，主角卢米安是一个表面跳脱却内心敏感的孤儿，一直渴望拥有守护的力量。

由于新作故事背景设置在19世纪50到90年代的法国，为了更好地进行创作，乌贼在新书筹备期间阅读了许多经典人文社科著作，来了解法国当时的社会环境。包括从讲述印象画派诞生过程的《印象巴黎》中了解巴黎大都市的人文风采，从社会学名著《蒙塔尤》中了解当时法国的乡土环境。

奇幻、魔法、克苏鲁，乌贼的小说题材广泛，但无一不是对幻想世界的构建。在采访中，乌贼表示，他从小就喜欢阅读科幻、童话、武侠小说这一类带有幻想性质的作品，也因此萌生了创作幻想小说的动力。在他看来，幻想背景下的创作有更多的自由，相比于写实的写法，加入不同的元素会产生更多新的互动，也能从更丰富的侧面去展现某一个主题。而在未来，他也想要尝试现实题材的小说。

对于幻想和现实的关系，乌贼指出，任何的幻想作品某种程度上都是现实的映射。“一方面，在构建一个幻想世界的时候，不可能是无本之源，我们肯定要去参照现实中的某段历史、某个大环境，再加入一些变量，去推理，才有一个幻想小说的世界呈现出来。第二，我们作为生活在现实世界中的人，小说里很多人物的关系、人物原型就是对现实生活的提炼。”乌贼在采访中对澎湃新闻说道。

作为网文作家，乌贼将如今的网络文学和古代的通俗小说进行比较，“古代文化和社会里通俗小说占了怎样的地位，可能现在网络小说就占了什么样的地位。”在他看来，网络创作能够让人去自由地表达，甚至做自己的文学实验，读者的及时反馈也能给作者带来动力，“但是前提是你自身能够去承受住批评，承受住很长一段时间你得不到你想要的收益。”

不愧是史诗级魔幻神作，一口气读完了它！

在网上看过一句话：英语世界只有两类人，一类是读过《魔戒》和《霍比特人》的，另一类则是准备去读它们的。

很难想象，那些年熬夜看《霍比特人》和《魔戒》三部曲（《护戒使者》、《双塔奇兵》、《国王归来》）的日子，距今已经十多年了。

上个月才读完《托尔金传》，这次收到《魔戒四部曲》还是忍不住再重温一遍......

1937年，托尔金在批改论.文时无意中在一张空白的纸上潦草地写下：“Inaholeinthegroundtherelivedahobbit.”（在地底的洞府中住着一个霍比特人。）

就这样这样简单的一句话，从此开启了中土大.陆上的第.一篇章——《霍比特人》。

“它以我的心血写成，无论浓淡，如此而已；我写不出另一部了。”

托尔金说“实际上，我本人就是一个霍比特人，除了身高之外，毫无违和感。我喜欢花.园，喜欢树林，喜欢原始的农作物，喜欢晚睡晚起，我几乎从不出门旅行”

魔戒故事很简单：主人公比尔博，与巫师甘道夫和十三个矮人意外踏上寻找宝藏之路。他们一路上对抗可怕的食人妖、深入黑森林、偶遇精.灵和恶龙，蕞终收获了宝藏、友谊、和平。

但这是一个很长的故事，中间经历了快乐，然后进入了悲伤，又超越了悲伤。这么一想，那些故事从来不会完结，我们仍然在同一个故事里啊。

很难想象流传至今，它依旧渗透在许多西方奇幻元素中，电影《权力的游戏》《沙丘》《阿凡达》、游戏《英雄联盟》《魔兽世界》等，处处有它的影子。

或许每一个喜欢浪漫的人，会一遍又一遍爱上托老笔下梦幻的中土旷景，醉倒在淳朴的诗词歌谣里，痴迷于虔诚的骑士精神。

魔戒：三部曲

魔戒现身（第一部） 译序 给下一个魔戒盛世的备忘录 时光匆匆，从我第一次接触《魔戒》到现在已经超过三十年了。 三十年前的我，绝无可能想象到三十年后的我，会在这边打下这篇给下一个世代的《魔戒》爱好者的备忘录；就像打开这一页的你，也无法想象魔戒的故事会带给三十年后的你什么样的转变一样。 我的书柜里面曾经收藏过一个BBC Radio录制的《霍比特人》的有声书版本，那还是卡带版的，耗费我当年大学时不多的零用钱从英国千辛万苦买来的。但我怕对磁带造成磨损，所以从来没有拆开包装过。几经流历，这些卡带也都不知遗落在历史的哪个角落了。卡带会消失，科技会进化，但经典的文学不会改变。 我当年接触的第一个魔戒游戏，是由《博得之门》系列的发行商Interplay在1993年发行的，当年因为主角霍比特人身材都相当矮小，所以其在台湾的译名叫做《魔戒少年》，它在当年的全球销售表现其实不俗，不过它的档案大小大概没有现在手机游戏《原神》的百分之一；当年资源或许有限，但想象力是无穷的。 这世界上许多的事物都是巧合，就跟现在坐在计算机前的我，本来其实只是要录制一段评论政治的视频，又或者疯玩一局《魔戒》千万徒子徒孙之一的《博得之门3》，但偏偏我家楼上热衷改造的邻居开始拿出电钻来进行延续一年的“房屋改造王特别节目”，于是就有了这一篇导读的出现。 身为牛津大学语言学教授的托尔金，本身创作的动机并不是留名青史，也不是成为伟大作家，单纯只是为了给自己的下一代一篇好的故事，给自己的同胞一个英伦三岛的创世神话，托尔金也没有预料到自己的作品将会成为如此重要的巨作。 如同跋弥（Valmiki）作于公元前300年的《罗摩衍那》奠定了印度整个文学创作与文明的基础；荷马作于公元前750年的《奥德赛》奠定了西方英雄史诗、历险文学的基础；白居易作于公元806年的《长恨歌》也让“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”的唐玄宗和杨贵妃的故事永留后世…