跨界与守界的对话张艺兴融入“敦煌小工匠”

即将于6月21日晚在兰州开启此轮巡演第二站的国家话剧院音乐话剧《受到召唤·敦煌》剧组，6月19日与当今敦煌的守护者们在兰州相逢。一个由剧中主演张艺兴和四位敦煌研究院90后青年研究者组成的“敦煌工匠团”展开对话。在相互的问答中，张艺兴也以文化的守护与传承融入“敦煌小工匠”的行列，他们中有人跨界有人守界，守护的都是跨越千年的生命之音、智慧之物。

张艺兴的专业问题：海外流失文献与“东方蒙娜丽莎”

几次敦煌采风带给张艺兴最直观的感受就是“文物守护者不易”，“从千年前到今天，可以想见，第一代敦煌守护者是何其艰辛才能有后人可以代代相传的壮观景象与莫高精神。而今天，年轻的守护者们，其实每一天都要为保证文物的温度、湿度以及各种数据做着日复一日的重复性工作，衷心为你们鼓掌。”

对于常书鸿来说，敦煌是信仰、是灵魂归宿，而对于一代代敦煌人，常书鸿是护佑莫高窟砂石不摧的那棵参天大树，而让敦煌研究院的青年研究者好奇的是，张艺兴眼中的常书鸿先生究竟又是一个怎样的人？“常先生是执着有大爱的人，而我们的这部作品也是在滋养我们这片土地的大爱，与个人情感的这种小爱之间穿梭。对于常先生而言，能够成为法国蒙巴纳斯的画家已经是了不起的成就，更难得的是，获得那份荣誉后还能从零开始，回到风沙漫天的地方。想了解敦煌，常先生是回避不了的人。我看了很多他的纪录片，哪怕是过路的人，他都是能拉一个是一个，一起来守护敦煌。而这种大爱一直在指引我进行创作，如何将传统文化和新鲜的文化结合，让世界看得懂，让年轻人喜欢，又不丢老祖宗留下的遗产，可以说常先生是我创作中的引领。每次在舞台上换装的桥段，就好像常先生在拥抱我，告诉我：“去吧，孩子，你可以的！”

当得知年轻的研究者们各自的研究方向后，张艺兴问道：很多文献已经流失海外，这部分文献的研究该如何去做？得到的回答是，目前敦煌研究院已经启动了一个流失海外敦煌文献的数字化回归工程，未来将有更多的文献会以数字化的形式回到祖国。张艺兴还询问了那尊被称作“东方蒙娜丽莎”的佛像，“小工匠”们告诉他，那尊彩塑是北魏禅定佛，无论从平视、仰视、俯视哪个视角看，都会有不同角度的微笑。

张艺兴的表演更新了敦煌青年的历史词条

让年轻的敦煌研究者们没想到的是，张艺兴当年是在音乐创作道路上遇到瓶颈，突然看到飞天壁画，就想到能不能将飞天的写意表达用在歌曲中，以似慢非快的表达方式和音乐形式去呈现，才因此与敦煌结缘。而进入国家话剧院后，当他把自己的作品与院领导交流时，院长田沁鑫也惊讶于他竟然喜欢飞天。“之前为了音乐创作，自己去采风过3天，洞窟中带给我的震撼很难形容，带给我的灵感以及文化交融的撞击，让我觉得这个地方又神秘又高级，忍不住想要去探究。”

现场，张艺兴几次表达这部作品仅仅展示了敦煌以及常书鸿先生精神境界的冰山一角，而自己作为演员更是能力有限，尽力守好自己的一亩三分地，为传统文化所做的远远不及身边这些更扎实、更精深的“小工匠”们。但这些90后研究者却表示，他们除了专注于学术，也同样关注流行文化，张艺兴的《莲》《飞天》都给了他们很深的触动，在他们看来，张艺兴在引领年轻一代关注传统文化方面的力量是非常大的。而他在《大明风华》中饰演的朱祁镇，甚至让当时正在考研备考的青年研究者更新了对这位明朝第六位皇帝的认知，“您把人物词条演绎得非常生动”。张艺兴则表示，“极限挑战”让他认识了“极限男人帮”的哥哥们，在他们的鼓励下更多参与了影视，“好的作品可以带给人深刻的反思，不仅是看电影的一刹那，更重要的是回味，回味时甚至能够感觉到更浓烈的底蕴和色彩。”

至于藏经洞中发掘的15首古乐谱以及众多古乐器，是否会成为未来创作之路可借鉴的元素？张艺兴表示：“敦煌工匠团会有微信群，之后会和老师们学习西夏文以及藏经洞中的解意，希望未来的作品中尽可能多地呈现给大家。”

原创张艺兴融入“敦煌小工匠”，跨界与守界的对话，传承与创新的碰撞

6月19日，国家话剧院音乐话剧《受到召唤·敦煌》剧组与敦煌的守护者们在兰州相遇，为即将于6月21日晚在兰州开启的巡演第二站做准备。在这次与当地敦煌研究院的交流中，剧中的主演张艺兴与四位敦煌研究院的90后青年学者组成了一个“敦煌工匠团”，展开了深刻的对话。通过彼此的问答，张艺兴也从文化的守护与传承的角度融入到“敦煌小工匠”的行列，而他们每个人都以不同的方式，守护着跨越千年的敦煌智慧与艺术遗产。

张艺兴的文化思考：海外流失文献与“东方蒙娜丽莎”

张艺兴多次赴敦煌采风，最深刻的感受便是“文物守护者的责任重大与不易”。他感慨道：“从千年前的守护，到今天的传承，能想象得出，第一代敦煌守护者经历了怎样的艰辛，才有今天的壮丽景象与莫高窟的精神。而今天的年轻守护者，每一天都在为文物的温湿度、各种数据的管理、文献保护等繁复的工作而坚守。你们的付出，值得我深深的敬佩与赞赏。”

对于常书鸿先生来说，敦煌不仅是信仰的源泉，更是他生命的归宿。常书鸿的贡献让敦煌成为世界文化遗产的瑰宝，而他又在敦煌精神的指引下，成为了无数研究者心中的灯塔。在与这些青年研究者交流时，张艺兴谈到了常书鸿对自己创作的影响：“常先生是一位执着且充满大爱的艺术家，这种大爱不仅滋养了敦煌，也滋养了我们每个人的心灵。对于常先生而言，他曾在法国蒙巴纳斯的艺术成就已经是非凡的存在，但他依然选择回到风沙弥漫的敦煌，带着他的爱与执念，继续为敦煌的保护与传承贡献力量。”

张艺兴继续分享道：“我看过很多关于常书鸿的纪录片，他对敦煌的热爱让人感动，哪怕是偶然遇到的人，他也会邀请他们一同参与到敦煌的保护工作。这种无私的大爱激励着我创作每一个作品，在艺术与文化的交汇点上，我不断思考如何将传统与现代相结合，让更多人理解并喜爱我们的文化遗产。”

当张艺兴询问起关于敦煌文献流失海外的问题时，年轻的研究者们告诉他，敦煌研究院已经启动了“流失文献数字化回归工程”，希望通过数字化的手段，将更多流失海外的珍贵文献带回祖国。与此同时，张艺兴还对那尊被誉为“东方蒙娜丽莎”的佛像表示好奇，研究者们向他解释，这尊佛像是北魏时期的禅定佛，无论从哪个视角观看，都会看到佛像呈现不同的微笑，仿佛在诉说着千年的智慧与平静。

让在场的研究者们感到意外的是，张艺兴的敦煌之旅并非从舞台上开始，而是从他的音乐创作之路上的瓶颈期开始的。他回忆道：“在我创作音乐时，突然看到飞天壁画，就产生了一个想法：是否能将飞天的写意表现融入到歌曲中？这种灵感激发了我用更加自由、流畅的方式去表达，最终与敦煌的艺术产生了不解之缘。”

进入国家话剧院后，张艺兴也把自己对敦煌的感悟与院方领导交流过。院长田沁鑫对他对飞天文化的喜爱深感惊讶，张艺兴则补充道：“当我亲自到敦煌采风时，洞窟的震撼与文化交融的冲击让我无法忘怀，这个地方的神秘与高贵让我迫不及待想去探索与理解。”

在与敦煌研究者的交流中，张艺兴多次强调，这部作品只是展示了敦煌与常书鸿精神的一角，而作为演员，他的能力还远远不够，无法完全传达那份文化的深度与精髓。然而，这些90后研究者却对张艺兴表示由衷的敬意，认为他通过自己的作品引领着年轻一代对传统文化的关注，尤其是在《大明风华》中饰演的朱祁镇，更让他们更新了对明朝第六位皇帝的认知：“您将这一历史人物刻画得栩栩如生，令人印象深刻。”

张艺兴表示：“《极限挑战》让我认识了‘极限男人帮’的哥哥们，他们的鼓励让我更有勇气参与到影视剧中。优秀的作品不仅能让人反思，它们带给我们的，不仅仅是短暂的视觉震撼，更是一种深远的文化底蕴。”

展望未来：敦煌文化的传承与创新

关于敦煌藏经洞中出土的15首古乐谱和各种古乐器，张艺兴表示：“敦煌工匠团有自己的微信群，我们将与老师们一起学习西夏文，并深入研究藏经洞中的文献与文化意义，未来我们希望能够将这些元素融入到更多的创作中。”

张艺兴的创作旅程与敦煌的文化之旅相辅相成，音乐与舞台的艺术将继续承载着敦煌精神的传递，而他在传统文化与现代艺术结合上的探索，必将激发更多年轻人去关注与传承这份千年文化遗产。

跨界与守界的对话张艺兴融入“敦煌小工匠”

即将于6月21日晚在兰州开启此轮巡演第二站的国家话剧院音乐话剧《受到召唤·敦煌》剧组，6月19日与当今敦煌的守护者们在兰州相逢。一个由剧中主演张艺兴和四位敦煌研究院90后青年研究者组成的“敦煌工匠团”展开对话。在相互的问答中，张艺兴也以文化的守护与传承融入“敦煌小工匠”的行列，他们中有人跨界有人守界，守护的都是跨越千年的生命之音、智慧之物。

张艺兴的专业问题：海外流失文献与“东方蒙娜丽莎”

几次敦煌采风带给张艺兴最直观的感受就是“文物守护者不易”，“从千年前到今天，可以想见，第一代敦煌守护者是何其艰辛才能有后人可以代代相传的壮观景象与莫高精神。而今天，年轻的守护者们，其实每一天都要为保证文物的温度、湿度以及各种数据做着日复一日的重复性工作，衷心为你们鼓掌。”

对于常书鸿来说，敦煌是信仰、是灵魂归宿，而对于一代代敦煌人，常书鸿是护佑莫高窟砂石不摧的那棵参天大树，而让敦煌研究院的青年研究者好奇的是，张艺兴眼中的常书鸿先生究竟又是一个怎样的人？“常先生是执着有大爱的人，而我们的这部作品也是在滋养我们这片土地的大爱，与个人情感的这种小爱之间穿梭。对于常先生而言，能够成为法国蒙巴纳斯的画家已经是了不起的成就，更难得的是，获得那份荣誉后还能从零开始，回到风沙漫天的地方。想了解敦煌，常先生是回避不了的人。我看了很多他的纪录片，哪怕是过路的人，他都是能拉一个是一个，一起来守护敦煌。而这种大爱一直在指引我进行创作，如何将传统文化和新鲜的文化结合，让世界看得懂，让年轻人喜欢，又不丢老祖宗留下的遗产，可以说常先生是我创作中的引领。每次在舞台上换装的桥段，就好像常先生在拥抱我，告诉我：“去吧，孩子，你可以的！”

当得知年轻的研究者们各自的研究方向后，张艺兴问道：很多文献已经流失海外，这部分文献的研究该如何去做？得到的回答是，目前敦煌研究院已经启动了一个流失海外敦煌文献的数字化回归工程，未来将有更多的文献会以数字化的形式回到祖国。张艺兴还询问了那尊被称作“东方蒙娜丽莎”的佛像，“小工匠”们告诉他，那尊彩塑是北魏禅定佛，无论从平视、仰视、俯视哪个视角看，都会有不同角度的微笑。

张艺兴的表演更新了敦煌青年的历史词条

让年轻的敦煌研究者们没想到的是，张艺兴当年是在音乐创作道路上遇到瓶颈，突然看到飞天壁画，就想到能不能将飞天的写意表达用在歌曲中，以似慢非快的表达方式和音乐形式去呈现，才因此与敦煌结缘。而进入国家话剧院后，当他把自己的作品与院领导交流时，院长田沁鑫也惊讶于他竟然喜欢飞天。“之前为了音乐创作，自己去采风过3天，洞窟中带给我的震撼很难形容，带给我的灵感以及文化交融的撞击，让我觉得这个地方又神秘又高级，忍不住想要去探究。”

现场，张艺兴几次表达这部作品仅仅展示了敦煌以及常书鸿先生精神境界的冰山一角，而自己作为演员更是能力有限，尽力守好自己的一亩三分地，为传统文化所做的远远不及身边这些更扎实、更精深的“小工匠”们。但这些90后研究者却表示，他们除了专注于学术，也同样关注流行文化，张艺兴的《莲》《飞天》都给了他们很深的触动，在他们看来，张艺兴在引领年轻一代关注传统文化方面的力量是非常大的。而他在《大明风华》中饰演的朱祁镇，甚至让当时正在考研备考的青年研究者更新了对这位明朝第六位皇帝的认知，“您把人物词条演绎得非常生动”。张艺兴则表示，“极限挑战”让他认识了“极限男人帮”的哥哥们，在他们的鼓励下更多参与了影视，“好的作品可以带给人深刻的反思，不仅是看电影的一刹那，更重要的是回味，回味时甚至能够感觉到更浓烈的底蕴和色彩。”

至于藏经洞中发掘的15首古乐谱以及众多古乐器，是否会成为未来创作之路可借鉴的元素？张艺兴表示：“敦煌工匠团会有微信群，之后会和老师们学习西夏文以及藏经洞中的解意，希望未来的作品中尽可能多地呈现给大家。”