彭丹除了三部曲，还有哪些作品值得消磨漫漫长夜？
彭丹的巅峰之作：《情感冲击线》与《追梦谷》
彭丹，这位90年代香港电影圈的特型演员，以其出色的身材和颜值成为了众多影片的焦点。在她的众多作品中，有三部可以称为是代表作，分别是她与吴家丽合作的惊悚悬疑片、与郑浩南主演的爱情悬疑片以及她与王敏德合作的都市爱情片。这三部电影在当年都收获了不错的票房成绩，证明了彭丹的演技和魅力。
除了这三部电影，彭丹的其他作品都比较一般。例如她与宋佳合作的《午夜惊魂》，就属于很平庸的作品了，白白浪费了两大美人的巅峰颜值。回到内地后的彭丹，其实也出演了很多电视剧。比如《聚宝盆》《神探狄仁杰》《狗不理传奇》等等。这个时期的彭丹应该是面部微调了，五官看起来柔和了很多，鼻子挺了，嘴巴小了，整个脸型好像小了一圈。她在电视剧《情感冲击线》中，与梁冠华老师拥有不少对手戏。由她扮演的少女小惠，为了帮助男朋友而故意接近男友的义父。梁冠华老师便扮演义父这一角色。小惠在执行任务的过程中，逐渐爱上了这位成熟稳重的大老板。感情的漩涡就此展开。彭丹在这部戏中大方地展露自己的身材，成为最大的看点。
除了这部《情感冲击线》，彭丹还和朱时茂合作过一部《追梦谷》。都市丽人的形象，与她早先的电影造型完全不同。在小编的印象中，并没有在地方电视台看到这两部剧播放过。但是在视频网站上还能找到资源，用来打发时间，也是不错的选择。彭丹对比同时期女星，演技确实不行。邱淑贞，翁虹，叶玉卿等女星有着很强的个人特色。彭丹的戏，总给人一种敷衍，抗拒的感觉。表情木讷，肢体动作僵硬，是其最大的缺陷。不过，对于大多数影迷来说，彭丹的演技和魅力是无法忽视的。
彭丹除了三部曲，还有哪些作品值得消磨漫漫长夜？
彭丹的影视作品，除了三部曲之外，还有哪些值得一看呢？
彭丹，这位90年代香港电影圈中的特型演员，以其出众的身材和颜值，成为了许多观众心中的女神。在她的众多作品中，有三部可以称为是代表作，分别是她与吴家丽合作的惊悚悬疑片、与郑浩南主演的爱情悬疑片以及与她王敏德合作的都市爱情片。
第一部作品是彭丹与吴家丽合作的惊悚悬疑片，这部电影讲述了两位保险从业者为了完成业绩，而相互排挤，使绊子。彭丹在颜值和身材上，都有明显的优势。不过男主喜欢的是吴家丽，这多少有点让人不能理解了。如果发生在现实生活中，想必百分之九十的人都会选择彭丹吧。这部电影在当年收获了不错的票房成绩。
第二部作品是彭丹与郑浩南主演的爱情悬疑片。平时看郑浩南总是出演古惑仔，原来他拍爱情电影也如此精彩。这部电影算是彭丹的最强代表作。无论是在剧情安排上，还是服装道具上，都是十分精致。当然，彭丹的卖力演出也是票房的最强保证。
最后一部作品是彭丹与她王敏德合作的都市爱情片，这部电影还曾在中央六套播放过，只是不晓得当年的镜头有没有删减。以前的中央六套经常会播放一些比较“有意思”的电影，可惜小编当年涉世未深，对于这些电影不屑一顾，只顾着看奥特曼打怪兽了。
除了这三部电影，彭丹的其他作品都比较一般。例如她与宋佳合作的《午夜惊魂》，就属于很平庸的作品了，白白浪费了两大美人的巅峰颜值。
回到内地后的彭丹，其实也出演了很多电视剧。比如《聚宝盆》《神探狄仁杰》《狗不理传奇》等等。这个时期的彭丹应该是面部微调了，五官看起来柔和了很多，鼻子挺了，嘴巴小了，整个脸型好像小了一圈。她在电视剧《情感冲击线》中，与梁冠华老师拥有不少对手戏。由她扮演的少女小惠，为了帮助男朋友而故意接近男友的义父。梁冠华老师便扮演义父这一角色。小惠在执行任务的过程中，逐渐爱上了这位成熟稳重的大老板。感情的漩涡就此展开。彭丹在这部戏中大方地展露自己的身材，成为最大的看点。
除了这部《情感冲击线》，彭丹还和朱时茂合作过一部《追梦谷》。都市丽人的形象，与她早先的电影造型完全不同。在小编的印象中，并没有在地方电视台看到这两部剧播放过。但是在视频网站上还能找到资源，用来打发时间，也是不错的选择。彭丹对比同时期女星，演技确实不行。邱淑贞，翁虹，叶玉卿等女星有着很强的个人特色。彭丹的戏，总给人一种敷衍，抗拒的感觉。表情木讷，肢体动作僵硬，是其最大的缺陷。不过，对于大多数影迷来说，彭丹的身材和颜值，足以让她成为一代人的记忆。
张晓刚黑色三部曲（上）
《黑色三部曲：惊恐、沈思、忧郁》作于1989至1990年，是张晓刚独一无二的史诗式巨作。这组作品既宏伟瞩目，亦充满个人特色，标志着这位本世代数一数二的中国当代艺术大师的鲜明转捩点，诚为其创作生涯的里程碑。在张晓刚的早期作品中，已知的三联屏作品仅有两组，而这组悲怆哀戚的三联作就是其中之一。
一种忐忑不安感在本作的画面上萦绕不散，脱离张晓刚早期作品的浪漫诗意，呈现出成熟凝练的意象，见证这位艺术家在创作上的重大风格转变，为随后的经典《血缘》系列留下伏笔。这组博物馆级大作堪称张晓刚毕生一大艺术成就，而且出自知名策展人兼艺评家张颂仁的私人珍藏。
张颂仁与《黑色三部曲：惊恐、沈思、忧郁》
张颂仁是中国当代艺术的拓荒者和幕后推手，地位举足轻重，是他成功为中国当代艺术在学术评论界及艺术市场上争取到国际关注。本作来源显赫，历史价值深厚，自1990年代初以来首度以完整三联屏的形式登上拍场。
其中首两幅画屏，自完成以来一直由张先生悉心珍藏，曾在他的里程碑大展「后八九中国新艺术」上公开亮相；自1993年起更在世界各地巡回展出，历时长达五年之久。第三幅画屏则在1990年售予加州亚太艺术博物馆，其后在「我不想和塞尚玩牌」展览上展出。2016年，张颂仁在一场拍卖会购下第三幅画屏，这组三联屏作品才得以重归完整。
张晓刚1990年与此三联作合照
《黑色三部曲：惊恐、沈思、忧郁》集艺术家的个人经历、艺术才情、对个人与集体记忆的批判观察、收藏家的热忱与划时代的鉴赏眼光于一身，将个人体悟升华至普世层面；透过简明而意涵深远的美学，谱写出情感澎湃、刻画人类生存境况的壮丽诗篇，堪称张晓刚的典范巨作。
「在那两年的省思过程中，我明白到，每个人都是自身经历的化身。国家的历史会将个体的存在抹除，但每个人都可以创造自己的历史。」
这组三联屏作品蕴涵丰富的象征符号，以直截了当的手法，逐一对应惊布、沉思与无奈屈服的主题。张晓刚在1980年代曾在剧团担任布景画家，从这个时期开始，舞台上的种种场景皆化为象征与具象图形，融入艺术家的作品之中，在本作上可见一斑。每幅画屏均运用舞台般的光线效果，画中可见一个白色舞台和一块红色织布，后者令人联想起舞台两侧的帘幕。在象征层面上，三幅画屏分别代表惊惧、沉思以及屈服的情绪状态。
张晓刚在画面贴上布料，并以厚涂颜料塑造出凹凸纹理，将画作的平面空间延伸至画面外的实体空间，令作品的情绪表达更突出，大举模糊了想像世界与真实世界的分野。画中采用的拼贴布料与张晓刚早年住院时所画的医院床单息息相关，无论在现实还是象征意义上均如一幅帘幕，将艺术家所表达的自身经历与观画者的生活经历相连起来。
