小说结构的生命依据

阅读马尔克斯的小说绝对是一种美好而富有挑战的经验感受。如果因为《百年孤独》的难度和长度而难以走进马尔克斯的艺术世界的话，那么先读一读他的《一桩事先张扬的凶杀案》或许能找打解读马尔克斯的钥匙。 据说小说描写的是真人真事：一个外来的能“在金钱上游泳”的大富翁圣．罗曼娶了小镇上的安赫拉．维卡略为妻，新婚之夜却因为新娘不是处女而把其休回了家。安赫拉在家人的逼问下把破坏她贞操的罪名安到了 圣地亚哥．纳赛尔的头上。于是她的两个哥哥就凶残地杀害了纳赛尔。 情节极为简单，但马尔克斯的叙述却极为复杂。和《百年孤独》开头第一话话一样，《一桩事先张扬的凶杀案》开头就确立了小说多重倒叙反复的原则，去了又回，回了又去，在这点时间回想到另一个时间上对应更早一点的时间记忆，又不断牵扯出繁杂的人物事件。这就是马尔克斯难读之处，巨大的叙事河流一路流下去，我们在这样反复的叙述中感受到一种叙事曲般的节奏美。 那么为什么马尔克斯的小说故事不提供清楚的结构？只是不断的叙述，从这个点连到那个点？首先，先让我们看小说的结构究竟何用。小说的结构是作者头脑中的世界观和价值观构成的。

例如小说整个叙事架构形成一种图式，如图四主人公经过一系列情节发现又回到故事开始的地方形成了，环形叙事。又如图五，小说两个主题相遇分开又汇合。又例如中国小说《水浒传》的梁山伯、《红楼梦》的大观园中，人与事慢慢围绕这一个点逐渐出场，聚拢之后，在逐步消散，死亡以空为结局，落了个一片片白茫茫大地真干净。 从这个角度来看，马尔克斯的小说结构拒绝这种线性理性的“大传统”。马尔克斯的宇宙观里不相信科学因果律控制，生命是由一个更高的、超越的命运所决定，这个概念当然和理性相抵触，却暗含着绝大部分人的生命根源，是他们真正赖以理解什么是时间、什么是人、什么是生命的依据。 所以，对生命复杂的理解，构成了小说结构的同构。 也就在这样反复回溯的叙述中，马尔克斯把生命中那些最细微最细小的我们极容易忽视的事物，一一展现在我们眼前，没有一个事物不展现了生命存在的意义，也就是在这样繁复的叙述中，我们重新认识这个我们以为自己理解透彻却含糊不清的世界。这也是小说主人公为什么全村人都却极力挽回却依然改变不了他被谋杀的命运。 马尔克斯活在这样一个世界，解释因果的规则，彼此都是平等的。小说对抗了西方现代社会科学理性的整合观和时间观。这也是魔幻写实的逻辑起点。因此我们才感受到小说一种荒诞的意味。 因为马尔克斯在这个小说中想要探讨的是命运，因为在小说中圣地亚哥实在有太多的机会躲过一劫。如果镇拉萨罗•阿庞特上校阻止了维卡里奥兄弟，如果普拉西达•利内罗没有关上大门……在“我”的叙述中，每一个日常生活中的细节都变得意义非凡。 马尔克斯在小说里展现的，是一个宿命主义者，不过绝不是单纯的接受宿命，而是要去描述人在命定情况下，如何继续努力，继续奋斗，如何继续以人的尊严活着。《百年孤独》如此，《一桩谋杀案》也是如此，所以在小说结尾，叙述又回到圣地亚哥死前充满了尊严的反抗，显得那样悲壮……他保持往常的姿态……“他甚至轻轻抖落肠子上的尘土”……他说他们谋杀了我…… 所有跟死亡有关的细节都会被人们扩大，然后赋予意义。马尔克斯的小说就是这样，在不以事件为核心的叙述中，挖掘出了我们生命更多更深的内容。 马尔克斯说，活着是为了说故事。因为在马尔克斯那里，说故事，是一次又一次回到生命的原场，带着我们发现生命新鲜的奥秘。

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命运，真是神秘莫测啊！

重新梳理故事的顺序，应该先从外乡人小A来到这个小镇开始讲起。小A来到小镇，看到少女B，决定要娶她为妻，而结婚当晚发现少女B已经不是处女，于是在凌晨退婚。少女B告诉自己的孪生哥哥C和C+，是D玷污了她，于是C和C+在那个清晨决定杀掉D，并在还没有碰到D之前告诉了每一个他们碰到的人。 几乎小镇上所有的人都知道D将会被杀，但却仍然机缘巧合的没有警告到D。甚至D的母亲，还在D准备冲进家门的一瞬间，给门上了闩。尽管C和C+似乎故意宣扬他们要做的事情以便有人能阻止他们，但D仍然在机缘巧合下，在全镇人的瞩目下走入死亡。 这本小说的创作背景，源于加西亚的朋友在全镇人面前惨遭杀害的真实事件。加西亚在写就这本书的次年获得了诺贝尔文学奖。 这是我看的第二本加西亚的书，和第一本《百年孤独》一样，无论故事原本的顺序应该如何，加西亚似乎更愿意从死亡开始到死亡结束。 《百年孤独》的第一句“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”而结尾则是飓风席卷了整个小镇，那幢房子里生活了几代的家族，终于在风中随着房屋的解体而彻底终结。 《一桩事先张扬的的凶杀案》的开头先写到“圣地亚哥.纳萨尔被杀的那天，清晨五点就起了床，去迎候主教程做的船。”直到书的结尾，圣地亚哥.纳萨尔说“他们把我杀了，韦内姑娘。”…… 死亡对于加西亚的小说来说，似乎不那么悲壮，而凶杀案本身的惊险刺激，也在他略显轻松的口吻下的得以舒缓。 通篇的描述并不在意凶杀案本身，而在每一个小镇居民面对凶杀案时的反应。 这本书不长，加西亚使用了一种第一人称多年后重新调查案件的方式，通过小镇上不同的人描述拼凑出了整个凶杀案的前因后果。与其说是小说，更像是记者的采访笔记。 整本小说阴沉诡异，加西亚通过从不同人口中还原那天的情况时发生的一些矛盾的说辞，给人一种神秘莫测的感觉，仿佛那一天本来就是特别选定、适合死亡的日子。 死亡，的确是所有已知的必然结果中，最未知的存在。 加西亚总是对细节描述得特别真实，而在不知不觉中又会把你带入光怪陆离的虚幻世界。所有不合逻辑的现象，在他的笔下似乎都是正常的，这一点让我觉得很有趣。 他可以在前一段还详细描述一个屋子里的摆设，甚至细致到陈设的食物都有什么。而如此真实的一段描述后，后一段就用同样的语气表明凶手之一在事件发生后长达十一个月没有睡觉。顺着看下去，竟然觉得好像这也没什么问题。 这大概就是大师的写作功力吧，我们看玄幻、武侠、魔幻小说，无论小说写得多么好，我们总是知道这些故事都是编出来的，而加西亚却能在不知不觉中把你带入他的幻想世界，真实和虚幻交错自然，毫无违和感。 有人说这本书描述的是某民族孤独、落后的社会状况，有人说这本书要体现的是人心的冷漠最终铸成悲剧。 我觉得，说这些都太接地气了，像极了小学时候阅读理解的正确答案。 我用短短两天读这本书，通篇下来只能感叹命运的奇妙，不是某民族的孤独落后，而是整个人类的渺小。 人能掌控什么呢？自己的生命吗？自己的未来吗？ 最后，我想以书中的一句话，总结这本书给我的感受：“……生活竟然动用了这么多连文字都避讳使用的巧合，毫无阻碍的最终铸成这桩事先张扬的凶杀案……”

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拆解爱伦坡短篇小说莫格街凶杀案

开篇的铺垫可再缩短一些，不需要如此多的篇幅可以加一些真实的案例，例如作者和迪潘相遇成为室友后，十五分钟没有讲话，迪潘却能和作者准确的对话，并且复述出他的推理过程

故事整体来说，还不算很严谨，看似密室，其实只是因为警察太low，搜查不仔细

目击者都听到了两名“凶手”的声音，却听不出其中一个是动物，而是描述成不同的外国人，而在屋外的水手发出的声音，却全部都以为是在楼上室内发出的，一个挂在四层楼外杆子上的人，要发出多大的声音，才能让物屋内的人听清的“我的天/该死”这两个单词，同时又能让胆小不敢进屋留在外面的目击者，听不清他说的是什么，这明显不符合声音传播逻辑的漏洞，却成为了误导读者的线索（我以为是人格分裂凶手）

无辜的母女不应该只成为体现迪潘善于推理、警察局长无能的工具，最后迪潘对局长的“点评”如果放在母女二人的墓地，也不会显得如此冰冷无情，有头无尾。