二月河的历史小说在今天依然是富矿

12月15日下午，二月河先生执笔40周年纪念暨《二月河长篇历史小说典藏版》共读沙龙在京举行，本次活动主题为“Z世代·和二月河开启清穿之旅”。活动当天恰逢二月河逝世六周年纪念日。

二月河以“帝王系列”小说为国人所熟知，他通过对大量的清史资料反复推敲考证，重现了康乾盛世，写尽封建集权下王朝的运行规律，用充满戏剧的手段将严肃而遥远的历史送到读者手上，让一代人了解并逐渐喜欢上清史。

在由长江文艺出版社主办的活动上，几位嘉宾纷纷表示二月河先生的作品对自己或多或少产生了影响，中国社会科学院古代史研究所副研究员李鸣飞笑称：“我当年看到眼睛睁不开，没日没夜地看，有点儿追网文的感觉，很快就把康熙那几本看完了。” 清华大学人文学院历史系副教授周思成说：“我最喜欢看的情节就是皇帝微服私访的时候，突然揭穿自己的皇帝身份，雷霆手段处置那些贪官污吏，这些读者喜闻乐见的桥段和形式，写得很连贯自然。”

北京大学历史系博士生橘玄雅表示，无论是当年风靡一时的清穿剧《步步惊心》还是后来的一系列清宫剧，多多少少都承袭了《雍正皇帝》中角色的设定，所以“无论我们怎么研究，大体的框架没有太脱离二月河当年在小说里面创立的人设。”

作为一位历史研究者，李鸣飞觉得二月河先生的写作是非常勇敢的，因为历史学者大家“胆子都比较小”，即使是写一个普及性的读物，如果遇到没有坚实历史史料支撑的情况，就不敢写心理活动，不敢写事件的背景，也不敢贸然给一个人物性格贴标签。“但二月河先生的作品色彩非常鲜艳，敢于大胆地用几个词、几句话去概括一个人物的性格，用几个重大事件概括某位皇帝一生的功过是非。”他认为，二月河让大众对清朝有一个基础认知，这就类似于一个锚点，我们通过对这个锚点的深入探索，再逐步将形象复杂化，慢慢了解时代的具体风貌。

二月河与他的历史小说

作为一家文艺出版社，我们与很多的作家都有过合作。但只有二月河，从我1987年当编辑第一次外出组稿认识他到现在，仍通过短信保持着联系。不管我是否还在社长任上，不管社长换了谁，他的13卷本《二月河文集》，一直放在长江文艺出版社出版。最早出版的《雍正皇帝》第一卷，至今在社里已出版三十年了。

一个作者与一家出版社合作三十年，自始至终不改初衷，其因何在？在市场化的今天，无论是中国的作家还是出版界，二月河估计是仅有的一人。

认识二月河是1987年8月10日。

我至今无法相信，从这天开始，我的编辑生涯会与这个叫二月河的紧紧联系在一起。

8月6日，我从汉口乘夜行火车到了河南郑州。凌晨4时50分到，天未亮，我就在车站广场徘徊良久，天亮了才去到河南省文联招待所住宿。这是我当编辑后第一次外出组稿，我最尊敬的涂白玉老师带我拜访了作家李佩甫、齐岸青、郑彦英、杨东明、王英琦等人，我一一向他们约稿。8月10日，涂老师用文联的小车将我送到汽车站，我坐公共汽车到了南阳，住在一个简陋的“春来旅社”里。

1987年第一次到南阳找二月河组稿在医圣祠留影

在郑州时，人们曾提到一个在日记本上写小说的作家，我并没有在意。也有人有意无意地说，“二郎才尽”，他能写一本就不错了，我更没有在意，也没有深究。到了南阳，按照涂老师给我写的介绍信，先找了市文联的吕樵、马本德等，我坐在吕樵的自行车后座，先到了南阳汉画馆，晚上，我又坐在吕樵的自行车后座，到了一个偏僻的巷子尽头。我在日记中写道：

夜去凌解放家（笔名二月河），其系全国红学会理事，著《康熙大帝》一举成名。四卷写毕，洋洋百二十万字。其准备再写雍正，我约其为长江写，基本同意，估计可写出六七十万字。

（次日）中午市文联招待，凌解放、吕樵、顾某等主席副主席作陪。

那一年，他42岁，我33岁。他给我的印象，这是一个憨厚的北方汉子，方脸，短发，眼睛不太大但很有神。他不多话，你问一句他答一句。倒是他才几岁的姑娘，叽叽喳喳告诉我，人家说她像王熙凤。她问我，你看我像不像？

二月河没有上过大学，当兵，然后转业到南阳市委宣传部，做新闻报道，快四十岁才有孩子。

市文联对我的到来也很重视，市文联副主席吕樵等同志还陪我到南阳的汉画馆、卧龙岗、仲景祠去看南阳的名胜古迹。后来他们也成了我的作者。

回后，我常给二月河寄出版社办的文学刊物《当代作家》，目的是希望与他保持联系。

第二次去南阳是1988年的5月29日。我在日记中记道：

夜乘249次车6时60分至宛，住南阳宾馆。上午与凌解放谈书稿。中午招待，文联五人加周熠。

这一次，我与二月河签了约稿合同。当时，我在出版社还是助理编辑，虽说有发稿权，但对二月河的书稿能否在社里通过，心里还没有底。不过出版社那时合同意识不强，与作者签的约稿合同都是编辑用复写纸手写的。编辑签个字，出版社盖上章就行了。

没底是因为我没有二审权，没有终审权。关于他的作品的质量，我心里是有底的。我第一次到南阳，二月河送了我一本他在黄河文艺出版社出版的《康熙大帝》第一卷《夺宫》，我在“春来旅馆”里一口气读完了这本小说。我为他的小说中跌宕起伏的情节所吸引，我相信他能够写好《雍正皇帝》这部历史小说的。

2000年时的二月河。摄于其书房中。

关于我去河南组稿的情况，二月河在他的《我和我的两个责任编辑》一文中写道：

大约在《康熙大帝》第二卷尚未出书，我正和顾老师“吵稿子”的时候，周百义来了。

他看上去很弱，也瘦，身上挎个帆布提包，说是湖北长江文艺出版社的，小编辑，是个只有初审权的小编辑。很寒俭的样子，自我介绍说，“我在湖北工作，但我是信阳人。”

我当时已经出了第一本《康熙》，印了7万多套，第二本也基本成型，即将付梓。名气不算很大，但郑州广播电台天天都在播我的小说，按现在说法，“区域性”的名气已相当可以。自然的，我也许就有了点牛气。我告诉他，“我和黄河文艺出版社合作得很好，不打算在你们那儿出书。”他则说，“没有听说哪个作家专门给一个出版社出书”，也没听说哪个出版社把一个作家“包起来的”。他还说，你走过了“黄河”，再走过“长江”，你就占领了全中国。

他很执拗，坚持说，“我就住在南阳，你写一章我带走一章。”好说歹说，我才劝走他，条件是

收到二月河的稿件，已经是1990年了。稿子是他寄过来的。500字一页的大稿纸。上面密密麻麻是他缺胳膊掉腿的“凌体”字。这份书稿，包括《雍正皇帝》的另外两卷，手稿都退给他本人了。据说，他这看不太清的手稿加上我的编辑印记，现在都值上百万了。

——选自《长江十年》一书，作者周百义

至今，《二月河文集》在长江文艺出版社已经出版了17个年头，长江文艺出版社始终没有停止过对二月河历史小说三部曲版本的更新和升级。几代长江人的努力，不仅让国内甚至是海外的读者，都能领略到二月河著作版本的日益精进和各种风味。

他从40岁开始浸淫于清代历史如迷雾般的想象，构建了一个个风云诡谲的权力寓言，为历史小说这一领域提供了一个属于他个人，也属于文学史的典范性文体。大清王朝的三张巨大面孔——康熙、雍正、乾隆，似乎尽显着中国晚近历史的权力面相，世相、人心、兴衰尽显其中。他穿越历史尘埃，向着无穷远的未来走去，把是非、荣辱、名利都抛在了身后。

世上已无凌解放，人间长有二月河

研讨｜二月河的创作仍在为当下历史小说写作提供思路

2025年1月7日上午，由长江文艺出版社主办的“二月河文学创作四十年纪念暨历史小说写作趋势研讨会”在北京湖北大厦举行。

活动中，与会嘉宾围绕二月河先生及其作品，以及其对当下历史写作的影响等话题展开了深入的交流与讨论。

中国当代文学研究会名誉会长白烨回忆了二月河文集出版过程中的点滴往事，特别是初次读到《雍正皇帝》时的震惊与兴奋。他表示，二月河先生的作品具有极高的文学价值与历史意义，其独特的叙事风格、深刻的人物刻画以及对历史事件的精准把握，使其作品在文学界产生了深远的影响。

历史学家林乾从历史学的角度出发，分析了二月河先生作品中对历史事件的处理与呈现方式，认为其作品在尊重历史事实的基础上，巧妙地融入了文学创作的想象与艺术加工，使得历史事件更加生动、鲜活，增强了作品的可读性与吸引力。同时，林乾还指出，二月河先生的作品对当下历史写作具有重要的启示意义，提醒我们在进行历史创作时，既要注重历史的真实性，又要兼顾文学的艺术性，力求做到二者有机统一。

第六届茅盾文学奖得主柳建伟从文学创作的角度，探讨了二月河先生作品中的人物塑造与叙事技巧。他认为，二月河先生在人物刻画方面具有独到的见解与高超的技艺，能够通过细腻的心理描写、生动的语言表达以及丰富的情感变化，将人物形象塑造得栩栩如生、跃然纸上。同时，柳建伟还指出，二月河先生的叙事技巧也值得我们学习与借鉴，其作品常常采用多线索交织、时空交错等叙事手法，使得故事情节跌宕起伏、引人入胜。

沈阳师范大学特聘教授贺绍俊认为在纪念二月河文学创作四十年之际，探讨历史小说写作趋势具有重要意义。二月河的历史小说具有突破性，开创了历史小说的新局面，成功地将雅俗两条河流汇聚一起。他以正史为骨架，以野史、杂史和民间传说为血肉，创作出雅俗共赏的作品。其小说的“雅”体现在深刻的思想主题和独特的帝王观上，将帝王作为活生生的人来写。对于当前历史小说的新趋势，他希望未来的历史小说写作能借鉴二月河的经验，实现传统历史小说与网络历史小说的优势互补，推动历史小说的繁荣发展。

中国当代文学研究会副会长陈福民表示，二月河的历史小说对中国文化史和小说史具有重要意义。在当代中国社会，历史写作曾受意识形态影响，如《朱元璋传》《李自成》等需呼应农民起义的正确性。但是，二月河的创作使中国当代历史写作获得解放，他关注的是中国从皇宫到民间的政治生活，这是过去历史写作中缺失的部分。他首次认真处理了中国人的历史政治生活，以三位帝王为媒介，呈现了完整的政治生活图景，揭示了被遮蔽的朴实政治生活，为中国历史写作做出了重要贡献。他通过对满清帝王的书写，全面展示了中国人的政治生活，包括军事、经济、人情世故、文化等方面，对少数民族、对中国华夏文化的贡献及帝王人物在历史上的重要作用给予了正面评价，具有教育意义，是值得学习的。

武警电视艺术中心原主任丁临一认为，二月河及其作品的影响力一直存在，从未远去。他通过作品展现了康、雍、乾三代帝王的开创性贡献，以及清朝在领土、人口、文化等方面的巨大成就，彰显了中华文化的强大生命力。同时他认为二月河先生的作品具有时代性，反映了大国治理的艰难与复杂。他坚守民族精神和文化自信，默默守护中华文化的传统。

中国作家协会创研部副主任李朝全表示，历史小说是中国文学的重要组成部分，二月河是当代历史小说的杰出代表，其作品深受读者喜爱，具有很高的文学价值和社会影响力。当前，历史小说的发展前景广阔，大量史料被挖掘整理，古籍文献数字化、大数据等技术让读者能接触到丰富资源；考古新发现为创作提供新素材。同时，历史观念的刷新迭代为历史小说创作带来新视角和可能性，需用新的历史观、价值观和叙事方式重塑历史。

中国人民大学文学院教授杨庆祥认为，二月河的创作与时代背景紧密相关，其作品诞生于1984年以后，正值中国思想转向的关键时期。《康熙大帝》《雍正王朝》等作品，尤其是1992年的《雍正王朝》反映了当时对盛世历史的正面建构，契合了1990年代以来中国人对世界政治关系的思考。二月河的作品通俗易懂，深受各阶层喜爱，背后体现了当时社会对政治想象的变化。

《文艺报》副总编辑岳雯认为，二月河的小说曾为读者提供了一个迷人的庇护所，让人们在阅读中逃离现实，获得快乐，成为一种文化功能的共享。其作品在当时纯文学追求独立性的背景下，承担了泛文学的功能，审慎嵌入现代意识形态，与社会观念紧密相连。

中国社会科学院大学教授刘大先谈道，二月河的作品应放在历史背景下考察，其历史小说的审美与文学先锋性主潮背道而驰，但在大众层面却广受欢迎，正是契合了当时改革的主潮。其作品使清朝的帝王故事成为可不断开发的IP。同时，他提出，如何更新对清代历史的认知，对历史研究和文学研究都至关重要。

北京大学中文系副教授丛治辰分享道，二月河的《雍正王朝》颠覆了传统评价中雍正的暴君形象，使其成为网红，与网络文学“四爷热”及文创产品紧密相关。其作品通过皇帝和臣民展现完整王朝叙事，实则关注人民，用古典年号描绘从流民乞丐到边疆的历史全貌，普及大国治理的复杂性。