王昌龄《从军行》全诗具有怎样的风格青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关.黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还.
王昌龄《从军行》 全诗具有怎样的风格 青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关.黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还.
对充满蓬勃高昂气势的战争题材的诗歌,要数唐朝前期的边塞诗了.这些诗气势宏伟,乐观激昂.以上两首是这些诗中的名作,而尤以后一首为高,被誉为唐人七绝的压卷之作.前一首借雪山孤城作背景,有力地显示出战士们誓扫楼兰的决心,至今读来,犹有黄沙扑面之感.后一首起笔不凡,引起人们对秦汉以来边塞征战年年,无数将士战死沙场的无限沉思；因有前两句,所以后两句所表达的愿望就更加含蓄深沉,耐人反复寻味.
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以汉武帝穷兵黩武讽刺唐玄宗，这首古诗风格雄壮，悲愤苍凉
唐代诗人李颀以边塞诗成就最大，风格奔放豪迈，慷慨悲凉。他的代表作《古从军行》以汉喻唐，借写汉武帝的开边，讽刺当时唐玄宗的开边，充满反战思想，全诗雄壮悲愤、音调铿锵，讽刺蕴藉，高步盛唐。
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
①古从军行：“从军行”是乐府古题。因为此诗内容是当代之事，为避忌讳，所以在题目前加一“古”字。
②烽火：是古代边防军事通讯的重要手段，燃起烽火表示国家边防出现战事。
③刁斗：是古代军队中一种铜制炊具，容量一斗。白日里它可供人做饭，夜晚时，用它敲击巡更。
④公主琵琶幽怨多：典故出自汉武帝时，江都王刘建女细君嫁乌孙国王昆莫，担心她途中烦闷，乐工带上多用乐器供她娱乐，其中就有琵琶。
⑤“闻道”：这里有一个典故，据《史记？大宛传》中记载：“汉武帝太初元年（前104），汉军攻大宛，攻战不利，请求罢兵。汉武帝闻之大怒，派人遮断玉门关，下令：“君有敢入者辄斩之。”两句意谓边战还在进行，战士只得随着将军去拼命。
⑥“蒲桃”句：出自典故为，汉武帝为求得天马（今阿拉伯马）开通西域，乱起战端，当时，和马一起被引进的还有葡萄和苜蓿种子，汉武帝将它们种满了离宫别馆。蒲桃，指现在的葡萄。
该诗以从军征战为题材，描写了边塞战士们的艰苦生活，讽刺当权者兴师动众、穷兵黩武，无视战士们的生死，给百姓带去极大的痛苦。
“白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河”
该诗首先描写了白天军队中紧张生活。这句话的意思是，白日里，战士爬上山观望四方有没有燃起的烽火警报；黄昏时候，战士带着战马去交河边饮水，交河在今新疆吐鲁番西，这里泛指边疆的河流。白日里的情况写完后，接着诗人又描绘了夜色下的军队生活：
“行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多”
夜晚里，军队中风沙暗卷，一片朦胧昏黑，只能听到军营中用来打更的刁斗敲击声和那悲切幽怨的琵琶声。“行人”，是指出征将士，与下一句中的“公主”呼应，这里诗人引用了“公主琵琶”这个典故，在注释中我们进行了详细的说明，女儿远嫁边塞，自当非常凄楚，所以，这琵琶弹奏的也是凄凉哀怨的曲调。清冷的刁斗声和琵琶声两相共鸣，奏出了边塞的萧瑟和哀怨之声。
诗文前四句从时间上描绘边疆环境，接着，诗人又从空间上着墨，渲染边疆的环境：
“野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠”
驻军的营房四周空旷荒凉，一个“万里”极言边疆的辽阔。雨雪纷纷，直到与大漠相连，“纷纷”表明了大雪之大，烘托了环境的寒冷。这两句给我们描绘了一幅荒凉、孤寂而凄冷的边陲环境，读来让人产生一种悲壮的凄凉。以上六句，诗人纵横时间和空间，全面展现了边陲战士们的艰苦生活。
“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”
意思是胡地的大雁哀鸣，夜夜在空中惊飞不停。胡人各个痛哭，泪流满面。这里诗人没有抒发从军战士们内心的痛苦，而是写本地大雁和人的哀苦表现，本地的动物和人尚且还日夜哀哭，更何况是远赴边陲戍守的唐军将士们，他们的生活又是怎样的凄惨和苦闷。诗人巧用“夜夜”、“双双”两个叠词，增强该诗的感情色彩。
意思是胡地的大雁哀鸣，夜夜在空中惊飞不停。胡人各个痛哭，泪流满面。这里诗人没有抒发从军战士们内心的痛苦，而是写本地大雁和人的哀苦表现，本地的动物和人尚且还日夜哀哭，更何况是远赴边陲戍守的唐军将士们，他们的生活又是怎样的凄惨和苦闷。诗人巧用“夜夜”、“双双”两个叠词，增强该诗的感情色彩。
前文描绘了边陲环境的恶劣和从军战士们生活的艰苦，在这样的情况下，将士们顺其自然，就会想到班师回朝，可是一句“ ”，了断了他们的归家的愿望，这句是出自汉武帝时下令不得度玉门关的典故，（注释中有详细的介绍。），暗中讽刺了当朝皇帝不体恤边防战士，一意孤行。
接着，诗人又说既然不能停止战争，回归家园，那么“ ”，就只能跟随将领和敌人拼死战斗。
一个“年年”表明这种惨烈的情况经常能见到的，这都是皇帝穷兵黩武造成的，其中的悲愤之情依然见诸笔端。接着诗句节奏由紧变松，写到：
年年将士们忠骨埋疆场，换来的是什么，只不过是一些西域的“蒲陶”和“苜宿”的种子罢了，这沉重的代价和区区的植物种子形成了鲜明的对比， 是多么大的一个讽刺，由此可见，帝王多么的轻视将领的性命，他是怎样的草菅人命啊！
这首七言诗一句紧似一句，步步紧逼，感情色彩也逐渐强烈，句句极力描述边陲战士们的艰苦生活， 最后一句，轻轻一笔，是对前面将士们付出生命代价的一种巨大的讽刺，
诗人巧用叠词、对句等使整首诗节奏错落有致，在节奏鲜明的诗句中抒发了强烈悲壮的感情。
诗人名片：李颀（690-751），字、号不详，赵郡（今河北赵县）人。作品风格：奔放豪迈，慷慨悲凉。
李颀少时家富，后倾家破产，隐居颍阳（今河南省登封西）苦读诗书多年。唐玄宗开元二十三年（735）考取进士，曾任新乡县尉，后辞官归隐。
他一生交游广泛，和当时的著名诗人王昌龄、高适、王维等关系密切。李颀擅长五、七言歌行体。诗内容涉及较广，他的边塞诗成就最大，是边塞诗派的代表人物之一。李颀还善长用诗歌来描写音乐和塑造人物形象。《全唐诗》中存李颀诗三卷。
唐代的边塞诗
边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：A、边塞风光；B、边疆战士的艰苦生活；C、杀敌报国，建功立业的抱负D、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。 盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走马川行》等七言长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。如：李白的《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》……，杜甫的《兵车行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，如王昌龄有《出塞》、《从军行》，王之涣有《出塞》，王翰有《凉州词》。盛唐诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展。 一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于建功立业的壮志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨炯诗句“宁为百夫长，胜作一书生。”；王维诗句“忘身辞凤阙，报国取龙城。岂学书生辈，窗间老一经。”；岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄。” 3、盛唐边塞诗的特点，在于以下四个方面： （1）题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。 （2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。 （3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。 （4）体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。 就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有：李颀《古从军行》“…野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。…”；岑参《凉州馆中与诸判官夜集》“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。…” 另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有：王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。”；王昌龄《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出关门。前军夜战洮河北，以报生擒土谷浑。”；王之涣《出塞》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”；王翰《凉州词》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。” 通过上述分析，可以概括出盛唐边塞诗的美学风格，它包含了：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。 盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”，“黄金百战穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必胜的信心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。如“不破楼兰终不还”；“愿为腰下剑，只为斩楼兰”；“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”。这两个方面既是对立的，又是统一的，这种对立统一所产生的张力使诗句具有永不泯灭的魅力，诗句中洋溢着的崇高感，成为中华民族的最强音，千载悠悠。
