更新时间: 2025-05-18 14:37:38
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关键词：《宝水》 乔叶2月7日上午，由北京市文联、北京出版集团联合主办，北京作家协会、《十月》杂志、北京十月文艺出版社承办的乔叶长篇小说《宝水》研讨会在北京出版集团举办。北京市文联一级巡视员田鹏和北京出版集团委副书记、董事、总经理吴文学出席研讨会并致辞。郭义强、阎晶明、孟繁华、贺绍俊、胡平、白烨、陈福民、潘凯雄、梁鸿鹰、张清华、何向阳、张莉、杨庆祥、岳雯、李蔚超、丛治辰等近二十位专家与会研讨。会议由北京十月文艺出版社总编辑韩敬群主持，《十月》杂志主编陈东捷作会议总结。回顾这些年来乔叶的写作，是朝两个向度回归的过程:一个是性别写作，越来越偏女性化视角；一个是乡土写作，越来越注意向乡土文学传统汲取营养。最近出版的长篇小说《宝水》，可以说是乔叶典型的回归之作，结合了女性视角和乡土题材写的一部小说。太行山深处的宝水村正在由传统型乡村转变为以文旅为特色的新型乡村，这部长篇生动地呈现了中国乡村正在发生的巨变。四个章节如同一幅长卷，在四时节序中将当下的乡村生活娓娓道来。宝水代表久违了的文学里的中国乡村,它的神经末梢链接着新时代乡村建设的生动图景，链接着当下中国的典型乡村样态.田鹏在致辞中表示，《宝水》体现了作家乔叶以自己的文学初心回望生活、反映现实的创作自觉，是与宏阔的时代文学命题完美邂逅之后形成的一部突围之作。吴文学认为，《宝水》生动地呈现了中国乡村正在发生的巨变，为中国大地行进中的乡村振兴留下了真实有力的文学记录。逆向而行，从城市到乡村？阎晶明评价《宝水》“是一个立体的、丰富的、复杂的文本。”小说写新农村、乡村振兴，但它不是贴标签，也不是刻板的主题表达，“它对今天的乡村题材或者新的乡土文学的创作，对乡村世界的新和旧、变和不变，一个作家如何进行乡土文学的写作，如何把它们融合在一起完成一部一体化的小说等等，具有多重的启示意义”。现代文学从鲁迅开始写乡愁，到沈从文，到七八十年代之交的新乡土文学，到脱贫攻坚完成，再到新时代“山乡巨变”创作计划和新时代文学攀登计划，对乡村题材的书写成为历久弥新的文学叙事。孟繁华谈到，创作实践告诉我们，生活一直在发生变化，生活的观念和生活的力量要大于我们思想的观念和力量。如果这个看法能够成立的话，乡土文学可以一直写下去。“乔叶的《宝水》写出了和过去乡土文学不一样的东西，这个不一样的东西是什么？就是小说里面的人物是逆向而行的，从城市奔向乡村。”陈福民表示，《宝水》回应的是中国漫长的乡土传统进入到中国现代社会以来杂糅在一起的历史关切和现实关切，“《宝水》更深刻的含义是衔接中国乡土文学的历史脉络，对中国土地和人的关系巨大的变化做了一次云淡风轻同时又深入肌理的表现”。静水流深下的澎湃巨变贺绍俊以四个“最”概括了自己的阅读感受：最日常的乡土叙述，最诚实的乡村情感，最地道的乡村精神，最新的乡村故事。表现这些基于乡村人物的勾勒与描摹，潘凯雄认为，小说里孟胡子这个人物是乡村振兴里面非常重要的类型，他把新经济的机制代入到新农村，使这样的机制跟农民过好日子的愿望发生碰撞。张清华观察到，《宝水》张大了中国乡土小说中诙谐的传统，对于乡村故事、乡村社会生活来说，它不是风格化的强调，而是意味着一种生活态度，也是一种文化精神，“这种文化精神支撑着这里的老百姓，足以使他们抵抗自然灾变，承受社会动荡，容纳乡村的苦难，以及接受农耕生存中的生老病死、悲欢离合”。作家孙犁曾说，一部好的长篇小说作品，最优秀的是所见者大，取材者微。“乔叶深入乡村肌理，以家常的方式书写我们这个时代的巨变。”张莉表示，《宝水》从总体性的视野全方位书写今天中国乡村大地上发生的重要变化，写出了时代的静水深流和在每个人身上发生的巨变，细腻扎实地再现了我们这个时代。新时代乡村对于我们意味着什么？《宝水》以乡村振兴为背景，反映乡村本身和人的精神面貌的变化，作家要写的是乡土社会在新的时代条件下，如何继续把其中富有价值的东西，像宝贵的水一样源远流长地存续下去。梁鸿鹰对小说中的人物印象深刻，“小说写到孟胡子、肖睿、周宁这些外来者对乡村振兴、乡村传统和再造所做的贡献，以及众多力量合力推动乡村出现新面貌的努力。而地青萍在乡村经历的种种事情，她作为一个他者，带着自己对乡村的记忆，所见证、探索、发掘的一切和自己内心升华的一切，这些东西对写作都非常有启发意义。”新时代乡土写作的无法依照旧有经验，岳雯认为《宝水》的特别之处在于“预设的问题域不一样”。她说，其他作家预设的问题域是，新时代山乡巨变是什么？《宝水》给自己预设的问题域是，新时代乡村对于我们还意味着什么。“它要回答这个问题，天然和其他作品有很大的差别。”小说的主人公青萍到了宝水需要解决的是，乡村这样一个曾经给她强烈情感依归的地方还能不能在今天提供新的情感价值？她在宝水找到了。如何写新时代新农村图景？李蔚超看来这是留给乔叶这一代作家的难题。“乔叶采用经验写作，回到乡村去感受，用小说的人物和叙述者的情感塑造了一个可信可感的农村世界和文学世界，这是乔叶《宝水》的特殊之处，她确实描绘了一幅生机勃勃的新农村画面，这是久违的富有生机和希望的，并且连接历史与未来，释怀城市现代性发展焦虑的社会空间。”乔叶从二十出头离开老家乡村，先到县城，后又到郑州，后又来到北京，有差不多三十年，对乡村的认识、理解和感情经历了一个漫长的过程。迄今为止，《宝水》是她写得最耐心的一部长篇小说。因为不得不耐心。写一个村庄的故事对她而言是很大的考验。知识补充、人物采访，还有情感投入，都不容易。“在前辈的乡村叙事传统中如何确立自己的点——这个当下的点正在跃动弹跳，难以捕捉，这都是障碍。写作前的资料准备和驻村体察，写作时的感性沉浸和理性自审，初稿完成后的大局调整和细部精修，这些都需要耐心。”写作过程中乔叶获得很多，也体味了孤独，在自信和怀疑之间强烈摇摆，各种动荡。“写这本书，我朴素的心愿是对故乡和自己的一个交代。”-->
...+ 马小妮在被龙小宝好一顿腌H，这下可把马小妮给气坏了。她的小脸铁青，身子直哆嗦：“龙小宝，俺的模样哪里差了？你看俺哪里小了？”马小妮说着说着眼泪就淌了下来，她的心里很委屈，龙小宝这个混蛋咋就不明白自己的心意呢？难道他们两人之间有了差距？马小妮想不明白。“龙小宝，俺恨你，恨你一辈子！”马小妮声嘶力竭的叫喊着，随即她捂着嘴，哭着往山下跑去。 马建国一见自己的宝贝闺女气成这样，他一跳多高：“龙小宝，你要是把俺闺女给气出个好歹，咱俩没完，你这村干事也别他娘的当了，给老子滚蛋！” “狗日的，你算哪根葱哪头蒜啊，你说撸了老子就撸了老子？要知道老子可是有后台的人，你撸了老子，看宋县长饶得了你？”情急之下，龙小宝把宋鹏程给搬了出来。果然，这一招很好使，马建国仿佛点着的炮仗突然被浇上一桶水，立刻蔫了。他气得眼前金星乱冒，好悬没一头栽在地上，用手狠狠的点指了下龙小宝。马建国就匆匆忙忙的去撵他闺女马小妮了。 龙小宝看着马小妮踉跄的背影，心仿佛被一把刀剜一般，又仿佛打翻了杂货铺一般，酸甜苦辣咸，五味俱全。“狗日的，恨俺一辈子，俺有这么招你可恨吗？”龙小宝摸了摸鼻子，随即往地上吐了一口浓痰，“又没搂着你睡，恨俺干鸟咧？” 这下一来，龙小宝彻彻底底的断了对马小妮残存的那一丝一厘的非分妄想来。他的心头仿佛去掉了一块巨石一般，无比的轻松。龙小宝又歇了一会，抽了一根烟，随即咬着牙又打了两壶农药，这下是彻底背不动了。眼瞅着天快晌午了，龙小宝没吃早饭，肚子早就饿得咕噜咕噜的响了。正当他想下山回家吃饭的时候，龙老蔫拎着饭盒上了山。 “干爹，你咋给俺送饭了？”龙小宝有些吃惊，赶紧迎了上去。 “俺也不想送，这老胳膊老腿上一趟山骨头架子就零散了，还不是你干娘催俺？”龙老蔫把饭盒打开，“喏，你干娘知道你今天干的是力气活，特意给你狗日的做的红烧排骨，赶紧吃，吃了好继续给果树喷药！” “干爹，今天干不动了！明天再干！”龙小宝一咧嘴，抓了一个馒头啃了一口，又往嘴里塞了一大块排骨，边啃边说。 “瞧你狗日的熊样，你老子当年和你一般大的时候，干活哪知道累，现在的年轻人啊，吃不了苦了！”龙老蔫知道自己干儿子是啥脾气，瞅他这个样子，确实累得够呛，下午再干估计是干不动了。于是他只 。得小声嘟囔，“就是可惜了这红烧排骨了！”龙小宝翻了翻白眼看了看龙老蔫，听见装作没听见，只顾低头啃吃着红烧排骨。 吃完饭，龙小宝躺在小木屋里，寻思着刚才发生的事情。看这样子，他是把马建国这狗日的给彻底得罪了，得罪了村支书，以后想在村里混那可就有点不容易了。龙小宝叹了口气，随即从铺盖地下又抽出他那本《周易算经》，掐指给自己算了一卦。卦象是大吉，官运亨通。龙小宝看了卦象后，顿时心又开朗了起来：“有县长罩着俺，谁敢动俺试试？” 睡了一个午觉，一睁眼已经下午三点多了。眼下太阳正毒，龙小宝躺在床上不想动弹。上午打药的时候，压得两个膀子酸疼。胳膊稍微一动就疼得厉害。正在这个时候，龙小宝突然感觉肚子一阵剧烈的疼痛。“不好，要闹肚子咧！”龙小宝赶紧窜到果园里，强憋着用铁锨在果树地下挖了一个坑，随即噼里啪啦的放起鞭炮来。拉过好多了。龙小宝又用铁锨铲上土把坑给盖上，这叫肥水不流外人田。 龙小宝刚没走几步，突然又是感觉肚子一阵疼。又用铁锨刨了个坑，蹲了半天，屙出一小点绿屎来。但肚子依然疼得厉害。看这样子得下山去那点药吃吃了。龙小宝提上裤子，捂着肚子，朝着山下走去。 刚走到村头，迎面碰上几个村民。这些村民一见龙小宝，立刻躲在一旁。龙小宝笑着和他们打招呼，他们也是装作热情的和龙小宝点头。等龙小宝一过去，一个 。村民立刻指指点点的一轮开了：“你们知道吗，听说这狗日的上午在他果园子里把支书家的宝贝闺女马小妮给睡了！” “真的假的？” “千真万确，现在支书家马小妮还哭闹着呢，据说要寻死上吊咧！” “这狗日的胆子真肥啊，就他那大驴玩意骑一个黄花大闺女，没捅死人家就算不错了！”村民们议论纷纷说啥的都有。 他们议论的声音大了点，龙小宝的耳朵尖了点。这下正听了个清清楚楚。龙小宝听了，嘴角露出一丝不在乎的笑来：“吓唬谁咧！女人老三套，一哭二闹三上吊，老子没做亏心事，怕你个球咧！”
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关键词：《宝水》如何用文学形式反映新时代历史巨变，开拓文艺新境界，开创文学新局面，是新时代文学需要解答的一个重要课题。作家乔叶新近于《十月》杂志推出的长篇小说《宝水》在某种意义上，作出了一种回答。这部作品入选了中国作协“新时代文学攀登计划”的首批项目支持名单，单行本将由北京十月文艺出版社出版。《宝水》的主人公地青萍的童年是在福田庄度过的，她在不知觉中对乡村有着深厚的情愫，但后来因为来自乡村的各种沉疴重负对她在城市的原生家庭产生了致命的伤害，让她在成人后对乡村的态度变得既亲切又疏离，既温暖又疼痛，既渴望又畏惧。丈夫去世后，人到中年的她患上了严重的失眠症，发现自己只有在乡村才能睡得好，而老家福田庄已经被拆得面目全非，她在朋友的介绍下来到了和福田庄同属于一个县域的宝水村。小说由此开始了。在宝水村，地青萍住了一年，在对福田庄的旧日回溯和对宝水村具体事物的参与中，她见证着新时代背景下乡村的嬗变，乡村的新旧碰撞交融，也获得了新生和蜕变。近年来，乔叶的创作有两个方向的回归。一是越来越乡土性，“作为一个河南籍作家，虽然已在北京工作和生活，但地理视野的多维度似乎让我原本的乡土性更鲜明了些。”二是越来越女性化，“之前我还不时地有男性叙事角度或中性叙事角度，如今几乎全是女性角度了。身为女作家进行女性化写作似乎是一种再自然不过的原点选择，可对我而言却是一种返程。”而新长篇《宝水》，则是两个方向的融合，这是一次女性视角的乡土叙事。早在六七年前，乔叶就开始构思这部小说，写的过程中，大的思路变动了三四次，易稿十来回。乔叶自陈，“迄今为止，这是我写得最耐心的一部长篇小说。”这种耐心，是不得不，“这个既虚且实的小小村落，这个在行政级别框架上属于最纤细的神经末梢般的小小村落，下笔时我才发现与其相关的东西是那么多。新旧房屋，花草菜蔬，庄稼田地，每家每户。因正转型走文旅路线，在宝水的除了土生土长的本村人，还有形形色色的外来客，这些都令我在这个小小村落里感觉到自己所知是如此欠缺。”因为有所欠缺，乔叶一次次奔向这些村落，她住在村民家里，吃他们的农家饭，听他们说自家事。柴米油盐，鸡零狗碎，各种声息杂糅氤氲在空气中，这让她既熟悉又陌生。熟悉是因为诸多情形跟她记忆中的老家杨庄常会叠合，陌生是因为这一切与她的杨庄又截然不同。她迫切地想要知悉这“熟悉又陌生”背后的逻辑与秘密，因为她知道，新时代的巨变正附丽在它们的细节里，也只有走到乡村内部去仔细端详，才能发现。几年前，中国作协主席铁凝在全国新时代乡村题材创作会议上的讲话中说：“即使书写的只是一个小小的村庄，你所面对的也是整个世界，这意味着，政治的、经济的、历史的、科学的、社会学的、人类学的，各种各样的知识都要进入我们的视野，都要成为我们的有机养分，来帮助我们更好地认识世界。牧歌或挽歌的方式，猎奇化、景观化的方式，都不足以真实全面地表现中国乡村正在发生的巨大变化。我们必须用不断更新的眼力、脑力重新认识乡村，写出巨变。”乔叶正是这样践行的。村庄的当下早已超越了书房的想象，作家需要沉入乡村，才能得到一部丰沛丰满的小说。如北京十月文艺出版社总编辑韩敬群所说：“乔叶的成功并没有特别的诀窍，就是潜下心，埋下头，与大地山河相偎相依，与人民大众贴心贴肺，与变革时代同向同行。生活的宝水，是天然的恩赐。好作品，归根结底，成因在此。”也正如这部长篇小说的篇名“宝水”隐含的寓意，它是村名，也包含了生活是创作的宝贵源泉的意思。在韩敬群看来，《宝水》是目前为止写新农村建设、写乡村振兴的出色之作。“它的出色就在于它没有从概念、观念出发，一味在题材重大、政治正确上下功夫，而是实实在在潜入了生活的深处，写活了人物，写足了细节。作品触及乡村建设的每一重纹理、每一个结构性问题，对人物面对扑面而来的新生活产生的心理纠结和波动，对乡村旧传统与新生活的纠缠扭结，都有深切体察，准确刻画。”之所以深刻、准确，因为乔叶的乡村体认、体察工作做得缜密而细致。韩敬群提及作品中一个人物孟胡子搞乡建的过程：先是指出新农村建设中常见的弊端——腾云驾雾，涂脂抹粉，再提出自己的工作计划，准备充分，思虑周详，措施精准，比如对选择山区还是平原地区做尝试，耐心地等待可以长久合作的基层领导，清醒地明白乡建必须分成三年带建、三年帮建，还有三年观察的阶段。“所有这些看似琐末的地方，考验的正是作家与生活贴近的功夫。”乔叶的功夫在小说内，也在小说外。那些鲜明而又生动的小说人物和自然又妥帖的语言，毋庸置疑显现了她多年的小说功力，而她笔下的乡村呈现又体现了作家关于时代、乡村、社会的视野和思考。这也是韩敬群之所以认为《宝水》书写了中国现代化进程的缘由所在，“作家如盐入水成为乡村的一分子，同时又一定程度上保有一个外来者的冷静视角。她这样的身份，使得作品不只是聚焦于一个乡村，而能够将触角涉及象城、予城、怀川以及‘我’的故乡福田庄，‘打开’了作品，使宝水村的故事与当代中国的社会运转紧密相连。也许可以这样说，这是一部用文学方式书写乡土中国现代化进程的力作。”乔叶说，以这个文本献给故乡和亲人，“以文学之名，我以这小说作为反哺，实际上在写作内外都还一直贪得无厌地索取着，多么惭愧。”但能向广阔的中国乡村索取创作的“宝水”，同样也是身为作家的她的幸运。-->
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《无限好山都上心》延续了余一鸣关注现实的创作风格，依旧将视角锁定在“进城/返乡”的时空架构之中。同时，小说中作者对乡村伦理冲突的多样表达也体现了作者新的思考和观察。小说以事业有成的白玉才回乡参加侄子婚礼时的见闻和感想为时间轴，回想起自己二十余年来创业、奋斗的经历，从中思考他与家乡的情感联系，反思乡村精神伦理的变迁。白玉才对藕节村并没有太深的感情，自从给他点拨人生方向、被他视为“精神父亲”的老王老师去世后，他与家乡的情感就越来越淡漠了。从进城的农民工、施工队长到包工头，摸爬滚打成为今天的“白总”，他奋斗的目标就是为了彻底离开，把“白家在藕节村扎下的根拔了”。小说中把白玉才与老家的这种疏离感描写得很精到： “大樟树的树脚边......长凳上通常坐着村里的老人，他们一个挨着一个，就像半空里电线上那些一个挨着一个的泥燕，但他们不衔泥，嘴上衔的是一截纸烟，阳光懒洋洋，他们的目光也懒洋洋。事实上，进村的每一个人，哪怕是进村的一只苍蝇，都别想逃过这些目光。”白玉才知道村民客气背后，是内心的嫌弃，“那些或睁或闭的眼睛很快会明亮起来，落满他的后背，各种议论的唾沫星子会如夜空中的萤火虫一般一路尾随他”。在白玉才事业刚起步时，他回乡过年，却被门头泼粪，这在乡村是最恶毒的诅咒，给他留下了深刻的阴影。而后在创业的过程中，村民喜好攀亲戚的风俗也与他的企业经营产生了矛盾冲突。传统的乡情乡愿往往夹杂情感因素，造成对错不分，是非曲直纠缠不清。如在周上财盗取仓库电线这一事上就显示了白氏兄弟二人在经营理念、价值观念上的激烈冲突，最终分道扬镳。甚至最后白玉才发现，朝门上泼粪的竟就是他的亲弟弟白玉明。这个结局出人意料，又戛然而止，却反映出乡村间的亲情、乡情这些伦理秩序在所谓的风水、金钱、利益侵蚀下产生的微妙变化，折射出人性的复杂面貌。在经济社会发展的大潮汹涌之下，乡村中同样余波回旋，震荡不已，用小说反思这类问题一直是余一鸣创作的着力点。余一鸣曾谈道：“我们往往只看到城市的现代化，而忽略了现在的农村社会，也进入了现代化的时代。我倒觉得，相比较生活在城市中钢筋水泥的市民，农村人从城市的闯入者到乡村的回归者，他们的心路历程，更为曲折和丰富。”就像有评论者指出的，余一鸣的小说有很强的在场感。他早期的《淘金三部曲》《教育三部曲》等系列小说往往不局限于固定题材，摘取自鲜活的生活现实，书写进城农民工、留守儿童、出国留学、教育内卷等故事，通过人物出格、失范的行为逻辑，立体化地展现他们内心的孤独、茫然或无助，对现实痛点的揭示和批判更为直白。比较而言，余一鸣最近的几篇小说对现实问题的呈现更为从容，更多地将矛盾冲突糅合到情节演进和叙事情境之中，故事节奏更加平和内敛。此外，小说对人物心理有细致的描绘，在闲话家常中把人性的多样面貌舒展开来，较之其早期小说中的剑拔弩张、激烈冲撞，显然要从容晓畅许多。余一鸣的小说是直面现实困境的写作，这给他的小说铺就了浓烈的现实底色，形成了自己的个人标识。我们从他《不二》《种桃种李种春风》《慌张》等小说中，都能看到那种战鼓声声的不平则鸣，表达出其强烈的忧愤和呼喊。这些小说常常有苦涩的幽默，酸涩的悲凉，给我们呈现了底层社会中的一些剖面，帮助我们感受时代浪涛下的晦暗面貌。但是同样有评论者指出了其文学“挽救”的可能及其限度，也就是说对于现实中的种种问题，文学是否或者说能否提供解决问题的可能？因为直面现实，小说充满着生猛的气息，如刀劈斧削一般快意恩仇，同时由于文学并不能解决现实问题，结局往往被挣扎无奈和无能为力所笼罩，映证了文学“挽救”的难度。余一鸣的《无限好山都上心》在“进城/返乡”的叙事结构中增添了新的观察和思考视角。小说除了描写白玉才兄弟、周上财、周光荣等第一代走出去闯荡打拼的藕节村人，还悄然植入了一个新的人物——大学生村官周书记。他“读过名牌大学，有知识有文化”，懂得谦让，能屈能伸，是个细致的年轻人。他钦佩白玉才的人品和担当，计划邀请白玉才回家乡投资，在湖滩上建设养老休闲中心，利用藕节村山水风光好的优势，带动本地经济，预示了正在重建的乡村治理体系。最后小说以“有时俗事不称意，无限好山都上心”的诗句收束结尾，喻示鼓舞向善的力量，也坚定了白玉才回乡投资的信心，重塑乡村的亲情伦理和本土乡情，将历史和现实勾连起来，唤醒人们对乡村的精神归属感。无独有偶，余一鸣的《湖与元气连》写的便是大学生村官王三月到上元村担任支部书记的故事，小说通过写他参与、介入到上元村建设和村级管理的过程，来观察和表达对当下乡村治理与建设的思考。当然，并不是说写了大学生村官就是乡村题材的新出路，只是这意味着新的人物为传统乡村格局的变更注入了新鲜的内生动力，一定程度也代表了重塑乡村治理体系和伦理秩序的青春力量。余一鸣的小说赓续了关注现实、关注人生的传统，表达了其面对当下社会和现实问题的思考。现实并不完美，这种“挽救”的结局可能也不够完美，但这种不懈追问、思索、表达的努力，对于文学和现实来说都是十分必要和迫切的。我期待文学能带给我们认识生活的能力，能够从芜杂的现实事件中，呈现朴素真诚的生活质感和深沉的精神抚慰，带来打动人心的力量。作者来自无锡市文联-->
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