《游戏入侵时代》

游戏已成文化入侵新方式这款游戏在用行动抵御

2018年03月14日 17:23

互联网时代将“地球村”的设想变为一种可能，技术的革新缩短了不同文化之间的距离。电子游戏作为一种极富趣味性的娱乐方式，往往在文化交流中扮演着“急先锋”的角

互联网时代将“地球村”的设想变为一种可能，技术的革新缩短了不同文化之间的距离。电子游戏作为一种极富趣味性的娱乐方式，往往在文化交流中扮演着“急先锋”的角色。需要警惕的是，游戏在带来欢声笑语的同时，也隐藏着文化入侵的危机。

中国玩家从上世纪八十年代后期才开始接触电子游戏，此时距离1952年世界第一款电子游戏诞生已经过去将近40年的时光。起步晚，使得我国在游戏方面与其他国家少了一丝交流的成分，多了一些被动的接受。

从任天堂红白机时代的《超级马里奥兄弟》、《魂斗罗》、《双截龙》、《坦克大战》，到索尼PS旗下《生化危机》、《寂静岭》、《合金装备》、《最终幻想》，再到暴雪发布《魔兽争霸》系列PC游戏……在21世纪到来之前，日韩、欧美等电子游戏强国的产品，几乎占据了所有中国玩家的视线。可以说，现代中国电子游戏的启蒙教育，在很大程度上是由外国游戏完成的。

电子游戏启蒙源自国外，带来的后果不仅是玩家对他国游戏内容上的一贯偏爱，更多的是一种倾向性游戏审美认知的构建，而这都是在日韩、欧美等外国文化的基础上形成的起来的，其在文化层面上的影响相当深远。即便是中国游戏行业在近十年迎来爆发式的增长并在2017年成功取代美国成为电子游戏第一大国，但真正称得上“现象级”的游戏，依旧是《绝地求生》、《英雄联盟》、《旅行青蛙》、《塞尔达传说荒野之息》等舶来品。为迎合市场畸形的需求，制作水平不断上升的中国本土游戏厂商打造的“精品”也多是《COK列王的纷争》、《阴阳师》、《崩坏3》等有着浓郁欧美魔幻、和风、日漫二次元ACG风格的游戏品类。

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