更新时间: 2025-08-26 09:30:26
原标题：《刺杀小说家》：把“小说”写在“大地”上
由路阳导演的电影《刺杀小说家》改编自双雪涛的同名短篇小说，在今年火爆的春节档里，其故事与制作、口碑和票房都表现不错。特别是它呈现出的一种作者性与类型元素结合的新角度，以及精细的文本逻辑和所谓的“烧脑”魅力，值得观众细细品味。同时，如何把富有个人特色的类型片创作融入中国电影由量到质、由大到强的合力中，《刺杀小说家》采取的策略、具有的意义，或可谓把“小说”写在“大地”上了。
小说家是现实世界的一介凡人，但又是自己虚构的那个世界里的“造物主”。“人”有时会借助外力，通过损害和控制他人幻想自己能成为“神”，就像电影的现实时空里资本技术大鳄“李沐”（原作小说里的“老伯”）和小说异世界中膨胀为巨人的“赤发鬼”（原作小说中屠夫出身，做上宰相后卖掉了京城，以为自己成佛的头人）。神对不听话的人愤怒又不屑一顾，让相信他的人去“杀人”或者相互残杀。杀手和小说家都是现实和虚构世界之间、人神之间乃至“弑神”和“杀人”之间悖论式的存在：“一介凡人，竟敢弑神”，或者“一介凡神，还能杀人”，再或“凡人杀人，凡神弑神”。
《刺杀小说家》的原作小说就有两个叙述层次、两个平行呼应的时空：现实和异世界。电影延续了这一双层结构：现实时空里寻找女儿的杀手陷入刺杀小说家的事件中，从而思考和实践着“杀与不杀”的问题，进而凡人杀手和凡人小说家联手对抗现实中的“伪神”，同时一同写作小说，共同成为“凡神小说家”，在那个他们自己珍爱的异世界中以“凡人”的形态“弑神”。双雪涛在小说里提及了塞林格的《九故事》，提及了坚定主人公艰辛但快乐的写作道路的雷蒙德·卡佛小说《我打电话的地方》，路阳则在电影里把这个小说替换成了双雪涛的《跷跷板》，这不是简单的互文，而是一种艺术和小说家传统的接续。电影还把原作小说里那篇正在进行中的小说的名字由《心脏》改为《弑神》，刺杀的行为以看似对抗的方式启发和成就了写作。说得武断一点，名为《刺杀小说家》的小说和电影，讲的都是表达心中挚爱、寻找和保持自我、凸显艺术创作中主体性与意志力的故事。
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