科幻描写的梦想是全人类共同梦想

10月18日，2023成都世界科幻大会开幕当天，中国科幻作家刘慈欣与加拿大科幻作家罗伯特·索耶在大会举办地四川成都接受记者专访，畅谈科幻的时代意义、创作现状和未来。

10月16日晚，2023成都世界科幻大会主场馆——成都科幻馆。新华社发

“就像一位历史学家说过的，我们人类之所以能创建文明、走到今天，是因为我们能用想象力创造出我们现实中所没有的世界。科幻小说正是这样一种文学体裁。”刘慈欣说，当今时代是一个快速变化、充满未来感的时代，科技渗透到我们生产生活的方方面面，这样的时代尤其需要科幻小说。

“科技和想象力结合起来，能够为我们描述一幅未来的图景，能够让我们到达遥远的宇宙空间。”刘慈欣说，科幻小说具有强烈的创新色彩，它能够激发青少年的想象力，开阔他们的视野，让他们对未知的世界、科学产生兴趣。

罗伯特·索耶说，世界科幻大会集聚了不同国家、不同文化、不同信仰的人们，大家秉承共同的信念，在面向未来、面向宇宙的视角上充分地交流、融合，让我们对这个世界有更多面向未来的思考。

刘慈欣说，在科幻小说中，地球只是宇宙中的一粒尘埃，人类是作为一个整体出现的，所以科幻文学最能引起不同文化、不同种族、不同国家人们的共鸣。因为它所描写的梦想是全人类共同的梦想，描写的噩梦、危机也是我们要共同面对的噩梦和危机，所以它是连接起全世界不同文化的一座桥梁。

罗伯特·索耶强调，政治家也应该读一读科幻著作，因为科幻著作能拓宽想象力的边界，同时也能提供很多科技前沿资讯以及由此生发的想象，这会给他们一个前瞻性的视野，让他们能用超前的眼光来看待当今的世界。

“科幻发展最良性的情况应该是百花齐放，有众多的风格、题材。”刘慈欣认为，目前中国的科幻正朝着这个良好的方向发展，中国科幻呈现出风格多样化的特征。同时，世界各国的科幻文学也在发生深刻的变化。

刘慈欣说，中国科幻发展的最大机遇就是中国发展本身——快速发展使这个国家充满未来感，使它的未来更吸引人，这是科幻发展所能得到的最大支持和支撑。

罗伯特·索耶认为，中国近三四十年来的快速发展，为科幻文学的发展创造了非常多的机会。当前，中国科技突飞猛进，大众也非常重视科技发展，这必将进一步促进科幻文学的大发展、大繁荣。

“虽然现在中国科幻很受关注，已经走到聚光灯下，但中国整体的科幻创作还处于一个有待发展的阶段。”刘慈欣说，当前，中国科幻作家和读者的数量都还比较小，特别是缺少有影响力的作家和作品。他建议年轻科幻作家要跳出日常生活的局限，把目光放得远大一些，看到更广阔的时间和空间。

刘慈欣说，中国科幻文学在改革开放之后取得快速发展，现在已经走出中国、走向世界，拥有了很多国外的读者。

罗伯特·索耶说，刘慈欣的作品翻译成外语的时候，打破了很多西方人不读翻译作品的习惯，让更多中国的科幻作品被西方世界所熟知，让西方的受众了解到更多科幻题材的新维度。

刘慈欣透露，美国网飞拍摄的《三体》已经开始进行后期制作，预计明年或者更晚能与公众见面。他说：“《三体》在中国被改编成电视剧并取得了成功。我希望网飞拍的《三体》能以他们自己的视角进行再创作，表现出比原著更丰富、更广阔的科幻画面。”

“中国的科幻作品实际上进一步阐释了中国的世界观和中国的发展。它们展现的中国，不仅有着源远流长的历史，也有着持续的、日新月异的发展。”罗伯特·索耶说，全世界很多国家都有广泛的科幻受众群体，他们都非常期待各国的科幻作品能有自己的特色，体现自己国家和人民的独特之处。

罗伯特·索耶说，科幻作品展现的是持续演进和不断演变的历史，当我们畅想未来的时候，过去的历史也在其中。中国有五千多年的历史，它可以映照中国的未来，这是中国特有的历史底蕴。中国科幻作家要尊重自己的文化，用自己的叙述方式，写出有中国特色的科幻文学。

《光明日报》（2023年10月19日 11版）

穿越时空的少女

筒井康隆（1934年—），日本科幻小说界“教父”级人物，与小松左京、星新一一同并称为日本三大科幻作家。

1960年，他创办了日本著名科幻杂志《NULL》，开一代风气之先。从1970年代起，筒井康隆连续八次夺得星云奖，奠定了他作为经典科幻作家的地位。1980年代，他借鉴南美小说的手法，创作了《虚人》（获泉镜花文学奖）、《梦的木板分歧点》（获谷崎润一郎奖）等一系列超小说前卫作品，凡...

筒井康隆（1934年—），日本科幻小说界“教父”级人物，与小松左京、星新一一同并称为日本三大科幻作家。1960年，他创办了日本著名科幻杂志《NULL》，开一代风气之先。从1970年代起，筒井康隆连续八次夺得星云奖，奠定了他作为经典科幻作家的地位。1980年代，他借鉴南美小说的手法，创作了《虚人》（获泉镜花文学奖）、《梦的木板分歧点》（获谷崎润一郎奖）等一系列超小说前卫作品，凡响不俗。进入1990年代，他创作了著名的《文学部唯野教授》，将其杂糅了恶搞与黑色幽默、以及在纯文学和通俗娱乐间纯熟跨界的个人风格，发挥的淋漓尽致。同时，他发表的《清晨的精灵》（获日本科幻奖）以及《我的祖父》（获读卖文学奖）等作品，展示了其蓬勃不减的创作力。大学时代的筒井热中于影视及戏剧表演。1955年，他在剧团出演《老鼠和人》中的主角时，被媒体热情洋溢地称赞为“关东的仲代达矢，关西的筒井康隆”。成名后，筒井的作品曾多次被影视化，其中包括《穿越时空的少女》、《日本以外全部沉没》、《红辣椒》、《富豪警官》、《七濑二度》等等。同时，他也不时作为演员，在自己作品的改编影视剧中露面。

筒井康隆（1934年—），日本科幻小说界“教父”级人物，与小松左京、星新一一同并称为日本三大科幻作家。

1960年，他创办了日本著名科幻杂志《NULL》，开一代风气之先。从1970年代起，筒井康隆连续八次夺得星云奖，奠定了他作为经典科幻作家的地位。1980年代，他借鉴南美小说的手法，创作了《虚人》（获泉镜花文学奖）、《梦的木板分歧点》（获谷崎润一郎奖）等一系列超小说前卫作品，凡响不俗。

进入1990年代，他创作了著名的《文学部唯野教授》，将其杂糅了恶搞与黑色幽默、以及在纯文学和通俗娱乐间纯熟跨界的个人风格，发挥的淋漓尽致。同时，他发表的《清晨的精灵》（获日本科幻奖）以及《我的祖父》（获读卖文学奖）等作品，展示了其蓬勃不减的创作力。

大学时代的筒井热中于影视及戏剧表演。1955年，他在剧团出演《老鼠和人》中的主角时，被媒体热情洋溢地称赞为“关东的仲代达矢，关西的筒井康隆”。

成名后，筒井的作品曾多次被影视化，其中包括《穿越时空的少女》、《日本以外全部沉没》、《红辣椒》、《富豪警官》、《七濑二度》等等。同时，他也不时作为演员，在自己作品的改编影视剧中露面。

筒井康隆（1934年—），日本科幻小说界“教父”级人物，与小松左京、星新一一同并称为日本三大科幻作家。

1960年，他创办了日本著名科幻杂志《NULL》，开一代风气之先。从1970年代起，筒井康隆连续八次夺得星云奖，奠定了他作为经典科幻作家的地位。1980年代，他借鉴南美小说的手法，创作了《虚人》（获泉镜花文学奖）、《梦的木板分歧点》（获谷崎润一郎奖）等一系列超小说前卫作品，凡...

筒井康隆（1934年—），日本科幻小说界“教父”级人物，与小松左京、星新一一同并称为日本三大科幻作家。1960年，他创办了日本著名科幻杂志《NULL》，开一代风气之先。从1970年代起，筒井康隆连续八次夺得星云奖，奠定了他作为经典科幻作家的地位。1980年代，他借鉴南美小说的手法，创作了《虚人》（获泉镜花文学奖）、《梦的木板分歧点》（获谷崎润一郎奖）等一系列超小说前卫作品，凡响不俗。进入1990年代，他创作了著名的《文学部唯野教授》，将其杂糅了恶搞与黑色幽默、以及在纯文学和通俗娱乐间纯熟跨界的个人风格，发挥的淋漓尽致。同时，他发表的《清晨的精灵》（获日本科幻奖）以及《我的祖父》（获读卖文学奖）等作品，展示了其蓬勃不减的创作力。大学时代的筒井热中于影视及戏剧表演。1955年，他在剧团出演《老鼠和人》中的主角时，被媒体热情洋溢地称赞为“关东的仲代达矢，关西的筒井康隆”。成名后，筒井的作品曾多次被影视化，其中包括《穿越时空的少女》、《日本以外全部沉没》、《红辣椒》、《富豪警官》、《七濑二度》等等。同时，他也不时作为演员，在自己作品的改编影视剧中露面。

筒井康隆（1934年—），日本科幻小说界“教父”级人物，与小松左京、星新一一同并称为日本三大科幻作家。

1960年，他创办了日本著名科幻杂志《NULL》，开一代风气之先。从1970年代起，筒井康隆连续八次夺得星云奖，奠定了他作为经典科幻作家的地位。1980年代，他借鉴南美小说的手法，创作了《虚人》（获泉镜花文学奖）、《梦的木板分歧点》（获谷崎润一郎奖）等一系列超小说前卫作品，凡响不俗。

进入1990年代，他创作了著名的《文学部唯野教授》，将其杂糅了恶搞与黑色幽默、以及在纯文学和通俗娱乐间纯熟跨界的个人风格，发挥的淋漓尽致。同时，他发表的《清晨的精灵》（获日本科幻奖）以及《我的祖父》（获读卖文学奖）等作品，展示了其蓬勃不减的创作力。

大学时代的筒井热中于影视及戏剧表演。1955年，他在剧团出演《老鼠和人》中的主角时，被媒体热情洋溢地称赞为“关东的仲代达矢，关西的筒井康隆”。

成名后，筒井的作品曾多次被影视化，其中包括《穿越时空的少女》、《日本以外全部沉没》、《红辣椒》、《富豪警官》、《七濑二度》等等。同时，他也不时作为演员，在自己作品的改编影视剧中露面。

穿越时空的少女噩梦的真相无尽的多元宇宙《穿越时空的少女》之文采

穿越时空的少女噩梦的真相无尽的多元宇宙《穿越时空的少女》之文采

穿越时空的少女噩梦的真相无尽的多元宇宙《穿越时空的少女》之文采

穿越时空的少女噩梦的真相无尽的多元宇宙《穿越时空的少女》之文采

网友晒英国科幻作家的“科技三定律”引发造句热潮

“1）任何在我出生时已经有的科技都是稀松平常的世界本来秩序的一部分。2）任何在我15-35岁之间诞生的科技都是将会改变世界的革命性产物。3）任何在我35岁之后诞生的科技都是违反自然规律要遭天谴的。”

据果壳网编辑、美国加州伯克利大学博士生@Ent_evo 今天（15日）在微博介绍，这是英国科幻作家道格拉斯·亚当斯的科技三定律。道格拉斯·亚当斯以《银河系漫游指南》（又译：《银河系搭车客指南》）著称，他的作品充满英式幽默，被科幻迷奉为圣经。而上面这三句话也体现了这种调侃的智慧，引得网友纷纷技痒难耐，保持队形留言造句。

科幻作家@宝树 的反讽造句，就深得原文神髓三昧：

“1）大多数我出生时已经有的流行文化都是陈旧老土不值一提的。2）大多数在我10-30岁之间诞生的流行文化都是无法复制的经典。3）大多数在我30岁之后诞生的流行文化都是愚蠢肤浅，幼稚可笑的。”

对此，著名作家@马伯庸 唱和：“人心不古，世风日下”。著名博主@英式没品笑话百科 则坦言：“揭穿得太残忍”。

有网友的造句干脆给出一个实例：

“1）任何在我出生时已经有的国产动漫都是稀松平常的探路者。2）任何在我10-25岁之间制作的国产动漫都是无可比拟的经典。3）任何在我25岁之后制作的国产动漫都是垃圾。”

如果说@宝树 的造句是“流行文化三定律”，网友@live2life 则给出自己的“社会三定律”：

“1）任何在我出生时已经发生的苦难都只是人类历史发展必然阶段的一部分。2）任何在我15-35岁之间经历的苦难都是永不磨灭的记忆和人间惨剧。3）任何在我35岁之后的社会发生的苦难都只是无病呻吟。”

据观察者网小编查证，“科技三定律”出自道格拉斯·亚当斯的遗作《怀疑的鲑鱼》。这本书收录了道格拉斯·亚当斯的访谈、为杂志写的专栏、给孩子们的诡异小故事……直到最后的悼词，书名出自爱尔兰神话。

在科幻领域，最著名的“三定律”是阿西莫夫的“机器人三定律”，其创意和句型曾经也引来许多模仿者：

1）机器人不得伤害人，也不得见人受到伤害而袖手旁观。2）机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。3）机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、第二定律。

“历史退化论”则不仅是人类青春期的症状，也是自古以来不少中外思想家的重要观点。古希腊诗人赫西俄德就在《工作与时日》中把人类历史分为“黄金时代、白银时代、青铜时代、英雄时代、黑铁时代”，在中国古代，道家否定人类社会文明，儒家称颂尧舜、讴歌“三代”，都体现了这种观念。