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太空克苏鲁，一部披着科幻外衣的心理小说

《索拉里斯星》是波兰科幻作家斯坦尼斯瓦夫-莱姆（Stanisław Herman Lem）的代表作品之一，写作于1959-1960年。莱姆是波兰犹太人，出生在一个医生家庭，在大学学习过医学，曾因拒绝按李森科主义回答问题而未能通过考试成为医生，从而在作为一名研究助理的同时业余写作。莱姆在天主教家庭长大，却自认为是个无神论者。莱姆开始写作的时候，也正是美苏两国冷战焦灼之时，太空竞赛正在两国间激烈展开，一方面全世界的人类都在憧憬太空时代的到来，另一方面两大阵营的激烈对抗可能正把全人类拉进万劫不复的深渊。处在冷战前线的波兰，压抑的政治环境，使得莱姆之前的作品中经常被迫加入一些政治宣传的元素才得以出版。在1957年斯大林去世后，波兰也开始“解冻”，莱姆因而也可以更自由的写作，《索拉里斯星》显然倾注了他此时的哲学思考，尤其是关于人类与外星生命接触和交流的可能性、生命的本质、人类认知的限制等等。本书因其思想内涵深刻而闻名于世，并被著名导演塔可夫斯基和索德伯格等人改编成同名电影。

本书的主要人物仅有五人，分别是：前往索拉里斯星观测站的作为主人公和叙述者的心理学家克里斯-凯尔文（Kris Kelvin）、以主人公自杀的爱人形象出现的“客人”哈丽（Harey）、观测站内的控制论专家斯诺特（Snaut）、物理学家萨特里厄斯（Sartorius）、以及故事开始时已经自杀的观测站领导人生物学家吉巴里安（Gibarian）。故事情节非常简单， 索拉里斯星是一颗围绕着两颗恒星运行并能保持稳定轨道的行星，表面几乎完全被胶状物质组成的海洋覆盖，海洋具有独特的生物属性和行为，人类对其进行了长期的研究，但仍充满许多未解之谜。凯尔文来到观测站后，

发现这里气氛异常，并见到了已经去世的爱人哈丽，让他感到困惑。通过阅读相关文献和与他人交流，凯尔文对索拉里斯星的了解逐渐深入。正是这片海洋能够创造出了“客人”，这些“客人”似乎是根据人们内心深处的记忆和想象而产生的实体投影。观测站里的科学家们对如何与这片海洋接触以及如何应对“客人”有着不同的观点和计划。萨特里厄斯主张进行X射线实验和制造湮灭器，试图与海洋进行沟通或消除“客人”的存在，而凯尔文则对这些计划持怀疑态度。

哈丽逐渐意识到自己的身份和存在的特殊性，她试图寻找自己存在的意义和价值。最终，她在斯诺特和萨特里厄斯的操作下消失了。凯尔文在经历了这一切后，对索拉里斯星和人类与这片海洋的关系有了更深的思考。他提出了关于有缺陷的上帝的假说，并决定留在观测站继续探索。

另一方面，《索拉里斯星》的阅读门槛相当高，在故事框架的间隙，作者填充了大量关于索拉里斯学的发展历程、索拉里斯星海洋存在的各种构造体、人类对索拉里斯星观测的几个重要事件、观测报告、甚至主人公的梦的详细描述，显然对想象中的外星构造体的详尽描述比起画面并不是自然语言的优势，再加上不少细节并没有介绍清楚来龙去脉，以第一人称视角的叙述又充满了不少意识流的内容，使得在阅读本书时，需要格外的专注，因为在一大段陌生的关于对称体波云诡谲的描述之后，很容易让人如堕五里雾中，忘记前面的具体情节。不过，在耐心的读完全书之后，还是会产生一丝感动，虽然本书的文本也是索拉里斯星式的，但也许这种在黑暗中不断摸索的过程，恰恰是作者想要设定的一种阅读体验。

从莱姆的经历来看，在写作本书时，他似乎不太可能接触过克苏鲁神话的内容。但是本书的结构和气氛却是相当克苏鲁风格的，对于索拉里斯星上的特殊生命形式，对人类来讲恰恰是不可交流、不可理解、不可名状的存在。大学中的经历似乎也让莱姆对科学史的发展模式产生了怀疑，人类在对未知事物的观察和理解中总是不可避免的带有人类中心主义。正如书中所言，人类”并不想征服宇宙，只想尽可能的拓展地球的边界“。人类总是按照自己预想的方式去理解外星智能，如无数影视作品中外星生命其实也具有人类的形体，甚至在人类的神话中也总将神也塑造为人类的形体。然而，外星智能可能有人类完全无法理解的存在方式和行为方式，这一点作者显然表现出了强烈的不可知论倾向。目前，并没有证据证明全宇宙遵循的同一套物理法则，即使是这一套法则，人类也远未达到彻底认知的地步。外星智能完全可能使用的是一套不同于人类的法则，索拉里斯星的胶状物质显然并非是用来为人类服务的。甚至，人类对自己也远未真正理解，作为隐藏情感现实投影的”客人“，就让观测站的科学家们完全不知所措，甚至精神崩溃和自杀，然而，这只是索拉里斯星可能一次顽童般的好奇尝试。

”哈丽“的例子确实相当超前的让人思考人类自身的存在意义，”客人“完全具有自主意识，虽然关于其自主意识的信息都是从”亚当“睡梦时大脑中获取的，从这一点上讲，作为”客人“的哈丽不过是真实哈丽在凯尔文这面镜子中的投影，甚至她的自主意识是不是一种高级程序式的东西都让人怀疑，毕竟她甚至不能距离凯尔文过远，否则就会不由自主的崩溃。为了避免成为毫无意义的、与自己观念和价值相悖的工具，哈丽的自主意识选择了自杀。因为避免了程序性和工具性，我们可以将哈丽当作一个人来看待吗？如果作为第二个”客人“的哈丽可以看成是一个人，那作为一个”客人“的哈丽与第二个有本质区别吗？主人公对第一个哈丽的所作所为是道德的吗？这些问题可能都并不太容易有答案，也是作者写作年代东欧居民生活状态的一种回响。

总而言之，作为一本写作于60多年前的科幻小说，《索拉里斯星》的思想内容是相当超前的，甚至可以说，这是一本披着科幻外衣的哲理小说，同时在写作手法上，又是一部心理小说。当然，作品中真正的科幻内容反并没有超出时代，比如”电子管预热“、”微缩胶卷“、”卡带录音机“等在现在看来就有点太不科幻了。另外，晦涩难读也是不熟悉作品的读者需要克服的问题，最好的解决方法也许就是再读一遍。

笑点满满、曲折离奇、脑洞大开的“严肃”科幻小说

的书。它就像科幻电影中荷兰弟的《蜘蛛侠》系列，让人忍不住喜欢上里面的每一个人物。作者当过编剧，小说读起来让人不由得联想起电影里的种种生动精彩的情节。有别于英国儿童文学家的作品，《太空谜案》系列有一种美国电影般开门见山、直截了当的特点，幽默点埋伏得恰到好处，语言表达诙谐可爱，剧情环环紧扣，十足地吊人胃口，让人忍不住想一口气读完，好找出最后的真相。

首先，这是一部硬科幻的儿童文学作品。为了写这系列小说，作者邀请了他的好友加勒特·瑞斯曼——现美国太空探索技术公司担任人类航天项目经理作为顾问，不仅亲自去参观了航天飞机发射，还与国际空间站的朋友视频会面，随时了解太空生活的种种细节。因此，在书中所出现的零重力厕所、月球基地的布局、太空飞船的发射降落、虚拟现实游戏，甚至包括里面的起居饮食等都是真实的情况。这是让小朋友们了解神秘的太空和航天事业的发展、培养想象力和树立远大理想的绝佳途径。

其次，书中的人物塑造相当丰满。月球基地里来自世界各地的“人才”齐聚一堂：罗迪，一个沉迷虚拟现实游戏的宅男，总是轻易对任何女性产生迷之好感，并对自己充满迷之自信，他就是很多人都遇到过的那种高智商极客，也是本系列小说的搞笑担当（可以想象一下《蚁人》里那个话痨）；张，一个肌肉比头大的暴躁健身男；马克斯，基地里心理不正常的心理医生；萧伯格一家，这一家子暴发户巨婴可真叫人恨得直咬牙；尼娜，面无表情铁石心肠的基地指挥官；霍华德博士，一个永远心不在焉、放空自己的工程师；还有维奥莱特，男主角的妹妹，一个可爱又脑洞大开的小吃货。作者对于配角和反派的描写一点都不含糊，甚至让这些小角色更加讨喜了。

当然，本系列小说的亮点之一就是作者的解构主义。你以为登月是一件伟大自豪、令人兴奋的事？作者狠狠吐槽了一番登月宇航员的悲惨现实。当然，未必是真的，可谁知道呢？（笑）看著看著让人不由得同情起宇航员来。不仅食物难吃（有的堪比泻药），环境恶劣（空间狭小、厕所难用、喝回收的尿、还无法洗澡），无聊透顶（想想在月球基地这个狭小的封闭空间跟一堆奇葩待上几年），生存艰难（谋杀、失踪、陨石、缺氧），还……穷得响叮当（想不到吧？心疼NASA一秒）读着读着不禁让人更珍惜地球生活那一点一滴被当作理所当然的事物。

虽说是悬疑系列，作者也不忘在里面展开多元主题的探讨。例如常见的人类对自然和环境的破坏、对太空环境的污染、伙伴间的信任和友谊等。还体现了典型美国文化的包容性，如不以貌取人——张虽然是个有纹身的壮汉，却是个关爱小孩的天才；对性取向的包容——张对巴尔尼科夫博士的暗恋得到了大家的谅解；父母对小孩的信任——无论发生什么，家人永远是你最坚强的后盾。当然，贯穿全系列的主题之一就是爱——正是爱，能跨越空间和时间，实现不同物种之间的交流、理解和救赎。这也与当今社会主流文化逐渐走向大熔炉的实情不谋而合。

太空谜案系列小说就像夏日里的一杯清凉解暑的冷饮，一口下去让人感到。虽然不像一杯浓厚的热茶那般抚慰人心，但却是枯燥乏味的生活中不可或缺的调味品。