“碟形世界”系列作者传奇的一生！
其实，科幻和奇幻的概念都比较宏观，且充满想象力，简单理解就是科学幻想，利用人类现在已经达到的科学发展水平为基础，对未来的各种事物及发展进行推导性想象，符合一定逻辑，但又不局限于教条主义，在面对不可预知的事物、现象和规律时，可以充分发挥想象力，这不仅可以最大限度挖掘人类的潜意识，还可以推动科学的发展进步，在某种程度上，科幻和奇幻代表了人类对未知领域的大胆尝试，具有非常重要的积极意义。
《碟形世界》作为奇幻小说的典型代表誉满全球，这部总计四十一部系列小说的作品是由英国奇幻小说作家特里·普拉切特在上个世纪八十年代创作的，内容风趣、幽默、讽刺又极具想象力，给全球的读者带去了疯狂的视觉体验和无与伦比的头脑风暴，具有丰富的内涵。
罗伯·威尔金斯与特里·普拉切特共事二十余年，他是特里的私人助理，随后又成为他的业务经理。由他亲自执笔补全了特里·普拉切特的回忆录，就是手里这本《脚注人生》。
特里的父母经历过第二次世界大战，对于战后（1948年）出生的他的教育非常的严格，尤其是他的母亲艾琳，她在特里在学校中遭受的不公平的待遇亲自交涉，并对特里进行教育引导。
特里从小就读过很多书，喜欢去图书馆，甚至在十几岁就读了如今世界著名的托尔金的《指环王》。随后他在十五岁的时候发表了自己的处女座，竟然取得了一张十四英镑的支票，要知道在当时那可是一笔巨款。
特里参加各种文学盛会，甚至于在厕所中见到了英国科幻作家阿瑟·克拉克，后者是传世经典《2001：太空探险》的作者，这部作品简直是对未来的最尖锐的幻想和预判。
特里以他卓越的幻想内容创作出了很多优秀的作品，凭借出色的表现和对世界科幻文学的影响力，他于2009年获得爵位，为此，他的母亲非常的高兴。
本书是他的朋友兼助理罗伯·威尔金斯倾情补完，因为特里没能亲自写完这本回忆录。但是书中绝对不是特里从小到大的生活流水账，而选取了在他人生中非常关键的一些桥段进行表述，内容详实，非常具有画面感。
并且作者语言幽默，他以一种特别的情感给读者描述了特里传奇的一生。
《旺卡》：如果狄更斯也吃巧克力
从观影体验来讲，《旺卡》属于渐入佳境的电影。
作为一部歌舞音乐成分占了极大比重的奇幻故事片，《旺卡》里由“甜茶”提莫西·查拉梅饰演的男主角旺卡，登场亮相的第一首歌曲，声线明显发紧和生涩，舞姿也透露出僵硬和不自然。但随着影片叙事的推进，“甜茶”在大银幕上的表现开始流畅和娴熟，其余次第登场的角色也逐渐展现出应有的表演水准。
《旺卡》有着流畅的情节线和考究的服化道，故事的起承转合一气呵成，观众期待的特效场景和奇幻氛围也供应充足。作为贺岁档期打头炮引进的进口真人大片，《旺卡》的“甜度”是合格的。
《旺卡》海报，“甜茶”提莫西·查拉梅饰演的旺卡是影片的绝对主角。
然而《旺卡》的市场表现还是“哑火”了。除了排片因素，更大可能是影片虽然如巧克力一般丝滑，但缺乏层次感。真正一流的巧克力，口感当然不能一甜了之，需要苦中有甜，苦后回甘。
《旺卡》的故事配方，虽然也有意向《查理和巧克力工厂》的原著作者罗尔德·达尔致敬，又从十九世纪的英国文学作品（尤其是狄更斯）中汲取养分，但还是太天真烂漫与“傻白甜”，缺少成为一流电影的深度与厚度。《旺卡》激不起观众强烈的讨论意愿——无论好评还是差评——是这个电影面临的最尴尬的局面。
作为《查理和巧克力工厂》的“前传”电影，《旺卡》事实上仅仅是借用了人物的名字和职业，既没有现成的原著文本可以依托，也并不与《查理和巧克力工厂》在世界观设定和人物性格设定上维持前后连贯的一致性，更多地应被视作一部“同人”电影。
《查理和巧克力工厂》的阴郁与哥特气氛在《旺卡》里付之阙如；在《查理和巧克力工厂》里饰演查理的约翰尼·德普，其神经质又带点脆弱疯癫的气质，也和“甜茶”在《旺卡》里塑造的乐天派男主角格格不入。《旺卡》里的旺卡，人物性格更接近《帕丁顿熊》系列里由“本喵”本·威士肖配音的帕丁顿——并不意外，《旺卡》的导演和编剧之一保罗·金，也正是《帕丁顿熊》系列的导演。因此，《旺卡》更多体现的是《帕丁顿熊》系列的创作意图，而非蒂姆·波顿（电影《查理和巧克力工厂》导演）、约翰尼·德普，又或者罗尔德·达尔的创作意图。
《旺卡》当然不是一部肤浅的低幼电影。影片很明显是以十九世纪的英国作为时代和社会背景。除了旺卡神乎其技的巧克力制作手艺，以及奥帕伦帕人这个虚构的“小矮人”部落是奇幻故事的常见配方，电影里黑心的女房东、作为托拉斯而存在的巧克力三巨头反派、教堂里浑浑噩噩的神父（由“憨豆”先生罗温·艾金森惊喜客串）以及充当保护伞的警长，都显然在十九世纪混乱的英国社会背景下有真实人物可依。十九世纪是英国现实主义文学发展的黄金时期，《旺卡》不难从中取材。影片在奇幻情节之外，有着极真实的社会质感。
奥斯卡影后奥利维娅·科尔曼在电影里饰演贪婪的黑心女房东。
惊喜客串的“憨豆”先生，在影片里也有上佳表演。
《旺卡》里原创的剧情，很明显有狄更斯的《雾都孤儿》和《大卫·科波菲尔》的影子。女主角“小面条”的身世情节，显然是借用了《雾都孤儿》里奥利弗·退斯特的身世；旺卡那些和他一样被逼签下“卖身契”的洗衣房员工，则也与奥利弗·退斯特和大卫·科波菲尔的朋友们一样，是三教九流的善良底层民众。至于影片里的反派角色，在狄更斯的众多小说里也不难找到典型出处。《雾都孤儿》或许是狄更斯最出名的作品之一，但绝非艺术成就上最成熟的作品，《旺卡》也没有将其从文学作品里汲取到的养分进一步凝练和升华。“小面条”这个角色在影片里实质上可有可无，仅仅是主角“升级”路上的辅助。
女主角“小面条” 的身世，与奥利弗·退斯特如出一辙。
《雾都孤儿》（2005年版）多次被搬上舞台和银幕，证明了作品持久的生命力。
与近十年来最成功的两部音乐歌舞电影《爱乐之城》和《马戏之王》相比，《旺卡》太“儿童化”。而与同样以英国奇幻文学打底的奇幻电影，如《爱丽丝梦游仙境》《纳尼亚传奇》相比，《旺卡》却又不够奇幻。电影里作为反派的巧克力托拉斯，使用的不正当竞争手段，与真实商战比起来，显得小打小闹。影片里最浪漫化的几处段落，载歌载舞地让观众心旷神怡，却难免有似曾相识之感。《旺卡》缺乏让观众过目难忘的独家情节段落。
电影的浪漫段落，有《飞屋环游记》和《雨中曲》等经典影片的影子。
歌舞音乐片的成功离不开魅力四射的歌舞明星。《爱乐之城》和《马戏之王》都是星光熠熠，闪耀得让观众睁不开眼。《旺卡》由“甜茶”独挑大梁，卖力的演出虽然出彩，但略显单薄。反而是曾经的英伦情人休·格兰特，又一次颠覆形象“打酱油”，比起《帕丁顿熊2》里更豁得出去，也玩得更尽兴。休·格兰特洗脑的一段歌舞表演，是这部影片最值得反复重温的cut（剪辑段落）。
“甜茶”在电影中有大量不俗的歌舞演出
休·格兰特再次颠覆形象，出演谐角奥帕伦帕人。
1843年的冬天，狄更斯用不到六周的时间创作了一部中篇小说《圣诞颂歌》。这部作品淡化了《雾都孤儿》、《远大前程》以及《双城记》里黯淡的社会背景，而全力烘托乐观向善的气氛，成为狄更斯最受读者欢迎的中篇。如果狄更斯也爱吃巧克力，《旺卡》里的旺卡，想必也会是他所喜爱的角色：乐观、进取、友善、坚韧。《旺卡》没有贡献出惊艳的流行金曲，也没能提供可以深入讨论的议题，但对于一部孜孜于让观众“甜蜜”的电影，很难忍心苛求太多。所以，以轻松的心态走进影院吧，记得带上巧克力。
【上海文艺评论专项基金特约刊登】
浪漫奇幻小说销量激增，社交媒体助推英国图书市场新趋势
近期，英国《书商》杂志发布的2024年度书业回顾显示，受社交媒体影响，浪漫奇幻小说（Romantasy）在英国市场销量激增41.3%，达到了创纪录的5.527亿英镑。这一小说类别结合浪漫爱情与奇幻元素，成为了读者的新宠，尤其是美国作家丽贝卡·亚罗斯（Rebecca Yarros）的作品《第四翼》（Fourth Wing），销量在同类中名列前茅，并跻身全品类畅销榜第七位，销售达245217册。《第四翼》围绕一座虚构的龙骑士战争学院，讲述了在残酷精英世界中展开的奇妙探险，吸引了大量读者关注，在短视频平台TikTok的BookTok社区中引发广泛共鸣。
此外，浪漫奇幻小说的热销也带动了言情和情色小说的复苏，分别增长了9.8%和18.1%。《书商》杂志的汤姆·蒂夫南（Tom Tivnan）认为，这种增长反映了读者消费观念的转变，出版商现在更倾向于将书籍归类为言情小说，增加其在书店中的曝光率。在诗歌领域，唐娜·阿什沃思成为当代在世诗人销量最高者，她的作品因与新冠疫情相关而走红。
尽管虚构类图书实现销售增长，但非虚构类书籍却面临挑战，总销量下降至7.241亿英镑，创六年来新低，尤其自传类图书销量下滑21%，皇室传记更是出现97.2%的降幅。尽管政治名人自传如鲍里斯·约翰逊的《释放》销量保持稳定，饮食类书籍却在健康、减脂及烹饪食谱方面逆势上扬，增长率达23.1%。
整体而言，2024年英国图书市场表现出社交媒体，特别是BookTok对阅读取向产生的持续影响。讨论度较高的作品集中在幻想、科幻和恐怖等类别，亚罗斯的成功为其他作家提供了新的希望，激发了更多人创作具有魔幻和冒险色彩的故事。
