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大历史小人物轻喜剧重悬疑:读刘连枢的长篇小说《暗宅之谜》

更新时间: 2025-08-08 11:52:50

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本文主题: 长篇悬疑小说

幸亏有了刘连枢。刘连枢是个土生土长的北京作家,多年的记者生涯,使他对北京的一草一木有着深刻的理解和感情。他的小说集《拥抱爱情》和《黑凤冠》都受到读者的喜爱,而这部《暗宅之谜》(同心出版社2007年6月出版)则是他最新也是第一部长篇小说。这部小说来自于他几年前的一部中篇小说《半个月亮掉下来》,此小说由他改编成电视剧将在全国热播。而《暗宅之谜》又是根据这个电视剧写成的长篇小说。经过三道工序,我以为刘连枢已经把这部小说原初的内容和立意发挥得淋漓尽致,成为近几年反映北京市民生活的长篇小说的重头作品。

小说可以用两句话概括:大历史、小人物,轻喜剧、重悬疑。所谓“大历史”,就是小说的背景是我们正处在的这样一个转型社会,一切都在翻天覆地地变化,而隐含的背景又是一百多年前清朝遗留下的一个历史谜团。“小人物”说的就是故事中的人物无一例外都是底层的各色老百姓,他们神奇的梦想、生活的艰辛和欢乐苦辣。“轻喜剧”,我以为这是北京人的一种处世精神,幽默而乐观地面对人生、命运的一种情感方式,哪怕是受到命运和生活的捉弄,哪怕是一时鬼迷心窍。“重悬疑”是小说的故事结构方式,既是戏剧化的又是通俗性的。这几年“严肃作家”利用或者借鉴“通俗文学”的叙述方式讲述故事已经成为一个特殊的表达,比如也是北京作家的张洁,她的新著《知在》,以及宁肯的长篇小说《环形女人》都有意识地采用了通俗小说的侦破、悬疑因素,使小说在形式上更加吸引读者的同时,也借助这种形式的曲折和新颖来体现作家要表达的人生的意义。

《暗宅之谜》有两个背景:其一是1900年八国联军攻打北京时,慈禧太后把皇宫里八大马车金银珠宝坚壁在宫外太监暗宅的一口井里;其二是一百多年后,京城实施危旧房改造,而住户王一斗鬼使神差地发现藏有金银财宝的古井就在自家老屋的地下。于是,小说拉出了两条线索:一个是王一斗一家挖井寻宝,另一个是面临着搬迁的四合院里老百姓的五彩丰富的生活。寻宝当然是小说的主线,所以四合院中百姓的生活也无时不围绕着主线,并将一个寻宝的过程编织得生动、曲折和富有哲理的意义。

小说因为是后于电视剧,所以文中保留了电视剧叙事中吸引观众的技巧和结构方式。比如注重人物关系以及关系之间的冲突,还比如每一章节里类似每一集中的收尾及对下一集的悬念或伏笔等都设置得非常精致。我曾主张长篇小说的写作应该借鉴电视剧的结构,这在形式上绝对可以改变我们长篇小说写作和阅读中某些瓶颈及障碍。比如小说的可读性,以及小说本身需要的讲故事的一些特点,特别是通俗类的畅销类小说尤为如此。这种想法在西方近期的小说中,我们可以找到实践的例子,比如去年获诺贝尔奖的土耳其作家帕莫克的《我的名字叫红》、胡赛尼的《追风筝的人》,以及西班牙作家萨丰的《风之影》等。

刘连枢小说最大的特点是他的贫民化意识,现在时髦叫“底层写作”。就是说他对笔下的人物充满感情和理解,他喜欢他们的话语方式,也喜欢他们的幸福和痛苦。在他的感觉里他们的痛苦也是他们幸福的一部分,他也理解他们的不足,甚至原谅他们的失误,这是他作为一个北京作家的宽宏和善良之处。刘恒曾说刘连枢的这部小说里有两种东西:困境和欲望。他说:“小说用朴素的方式描述了我们所有人的困境,共同的困境,整个人类的困境。”这无疑是刘连枢小说的一个深层思考。而欲望,刘恒认为应该辨证地看:“通常说到欲望的负面影响,其实它是双面的东西,另一面实际上是人类的动力,是咱们的幸福之源。”所以,在小说中多方的人物集中于寻找宝物的起因和过程,我们似乎不能简单地把其归于负面的欲望,而从人本能的生存与向上的愿望上来理解。只不过人类的欲望可能有时会偏离轨道,走向它的反面。

小说围绕着寻宝和挖宝这一事件,展示了各色人物性格和命运,其中有三个人物塑造得尤为成功。王一斗,这个常常都被金条烫手的梦惊醒,却又总是失去机会、后悔不断的小人物;郑考古,一个一心想获得考古重大发现,却最终一生一事无成的失意者;夏五爷,看似清醒,似看透世间一切欲望却又愚忠于他所谓信念的老头。在他们身上,小说典型化了我们社会中许许多多类似的人物原型,他们即是历史的,也是现实的,有时候又是历史与现实的缠绕,以至延续成为中国国民性中最真实的一种性格基因。所以,我以为小说的价值并不仅仅在于作家为我们塑造了各种不同的人物性格,而是作家把自己对社会和人性的独特的历史与现实的思考和忧虑寄附在他笔下的人物性格和命运中。当一切真相大白,寄托着这么多人梦想的所谓“宝物”,不过是一个锈迹斑驳、失去金属硬度的大铁钩子时,人们似乎也真正感悟到了一丝人生的空落与无奈。

小说的后面附录了一篇刘连枢对小说和电视文学剧本写作的体会,这是他对两种文学形式的最诚恳的思考和贡献。以往我们对小说的写作技术和过程了解的比较多,但是对电视文学剧本的写作我们却知之甚少,这个行业的人员也大多纬莫如深,所以刘连枢的经验非常宝贵和难得。比如小说与电视剧两者的表现手法、人物的塑造以及人物关系的搭建等等,对我们观赏、理解,甚至写作电视剧,也包括对小说的更深的认识都具有非常重要和切实的启示。我前面说过,随着写作的开放性,跨文学类型和文学体裁的创作应该是我们的一个新方向,而彼此间的借鉴与融合将为我们的写作和文学开辟一个更加广阔的自由的空间。而刘连枢的《暗宅之谜》恰恰给了我们一个令人欣喜的样本。

(此文已发《文学报》2007年7月20日,《北京日报》2007年7月30日)

大历史小人物轻喜剧重悬疑:读刘连枢的长篇小说《暗宅之谜》

文学|“悬疑小说大师”宁航一暌违多年重磅长篇新作《十二楼谜案》出版

* 悬疑小说名家宁航一长篇小说新作,并被作者本人评价为“算是我目前最好的作品”。

作者宁航一被誉为“中国悬疑小说大师”“中国的希区柯克”,更被周星驰盛赞为“天生悬疑作家”,在悬疑圈内备受赞誉;而作为中国作协会员,他一直致力于当代悬疑文学的创作突破,善于将悬疑跟各种不同的题材相结合进行创作,《十二楼谜案》正是他打破以往悬疑+科幻/奇幻、悬疑+惊悚的创作模式,立足现实主义,聚焦社会议题的突破之作,一经发表,受到读者与评论界的一致好评,并被作者视为个人当前的代表之作。

* 悬疑+现实主义的社会派推理作品,在生活化的语境下,显微镜式观察社会世相,手术刀式剖析人性之复杂幽微。

聚焦亲密关系中交织的爱与恨、责任与负累、控制与反抗。在不幸深渊中沉沦的人,偶然窥见幸福的希望,便以不顾一切的决绝,如抓取救命稻草般向幸福伸出手去,却往往造成他人与自身更大的不幸。探索罪案背后原生家庭的隐痛,爱如何在沟通缺位的偏执下毁掉爱的对象与自身,以及作为不幸循环的一个齿轮如何对抗命运的惯性。

* 以极致的烧脑体验,颠覆对社会派推理作品“重社会,轻推理”的刻板印象。

巨额遗产继承者们接连遇害,命运的馈赠似乎早已暗中标好价格?十二楼的凶宅两年后再度命案连连,是冥冥之中的命运安排,还是有人操纵着这一切?主角一家不惜放弃遗产也要掩盖的“那件事”,究竟与这几起案件有什么关系?所有继承人都有作案动机与条件,重点怀疑对象却相继被害,“错误答案”接连排除后,正确答案却再次沉没……谜案中仍有谜案,反转后还有反转,读者从翻开第一页开始,就已入局,开启剧本杀式沉浸探案体验。

* 同名S级影视剧集高热改编中,对标《猎罪图鉴》《胆小鬼》。

本书将由出品《猎罪图鉴》《胆小鬼》(原著《生吞》)、《爱情而已》的柠萌影视,改编为S级网台联动超级网剧,并由《猎罪图鉴》《蜗居》《失恋三十三天》制作人张翼芸任主创,已名列柠萌影视发布的2023—2024国际片单。

一个由陌生人组成的“大家庭”,一笔高达两亿元的遗产,四桩手段高明的凶杀案,一切未解的谜题,线索都隐隐指向十二楼那间凶宅。两年前的冰箱藏尸案,两年后的一连串遗产继承人遇害案,凶手似乎从未远离过受害者。

带着智障儿子逃离过往的神秘夫妻,掏空积蓄误买凶宅的中年女子,身患绝症的乡村教师,饱受情伤的单亲妈妈,背井离乡的钢管舞女,渴望出人头地的电竞玩家……对金钱的欲望,似乎足以成为每个继承者犯罪的动机。

在这场遗产继承者的“大逃杀”中,真相不过是一个关于爱的残酷讽刺,由看似最不相信爱的人亲手揭开。

悬疑小说作家,中国作家协会会员,巴金文学院签约作家,世界华语悬疑文学大赛评委。被媒体赞誉为“中国悬疑小说大师”“中国的希区柯克”,更被周星驰盛赞是“天生悬疑作家”。

其擅长把悬疑跟各种不同的题材相结合进行创作,一直致力于当代悬疑文学的创作突破。至今已出版长篇小说《必须犯规的游戏》《末日预言》等多部,其中《超禁忌秘密》入围第九届全球华语科幻星云奖,《超禁忌游戏》荣获首届“金熊猫”网络文学奖银奖。

另有多部作品被译成英文、日文、越南文在多个国家出版,多部作品被改编为影视剧集、网络电影在腾讯视频等平台播出。

青年艺人蒲熠星推出长篇悬疑处女作《有人自林中坠落》

中国内地艺人蒲熠星今年带来了他的长篇悬疑《有人自林中坠落》,推出15天后便全渠道售出逾30万册。小说以青年主角“我”的探索与冒险为主线,讲述了一场关于亲情羁绊与青年成长的奇幻之旅。本书通过诡异小城里的离奇经历、新旧高速服务区内的诡谲风波,以及八十年代采油厂区中的神秘影楼怪谈等奇诡的想象,揭示了人生的复杂和自然界的神秘力量,读者可以从中感受到作者对于人性的思考以及对社会的深刻洞察。

跟当代的很多年轻人一样,始终渴望突破自我,寻找更多更有趣的可能。而这一次,他的选择是成为一名

与在台前不同,作为创作者,这几乎是一个我们都未曾见过的他。

他坦言道:“以我所有的人生经验,社会阅历,文学积累和思考,我用尽了我的全部努力去写这个故事。呈现在大家面前的成书,对我来说就是我100%的作品了。”

即便如此,在谈及关于本书的写作契机时,他还是表达出了一丝新人作者面对写作时的困惑。

“最开始是想做个剧本。当时白天上表演课,晚上开会,后来项目搁浅了,但自己一直放不下。后来又经历了很多事,产生了很多的困惑,于是就开始看一些书,开始思考。”

从《西方哲学史》到存在主义,到克尔凯郭尔,再到海德格尔。当他看到《林中路》,以及《存在与时间》中的“被抛”概念后,“突然一下觉得像被一个东西击中了一样”,然后才有了现在故事深层的哲学核心。

有了思想地基之后,关于内容的创作,他选择部分结合本人的成长与经历,所以我们能够看到,故事中既有对综艺的描述,也有他对于青年成长中种种问题的回答。

毕业后的某天,“失踪”多年的父亲突然发来信息,要求见面。当主人公按照地址找到地点,拉动屋里的灯绳后,他陷入了一场又一场幻梦:诡谲又怪诞的小城,阴森又奇异的老旧高速休息区、神秘又粗犷的东北采油厂……小说围绕“拉灯绳”这个动作,让故事在不同年代、不同场景中转换。

》同时还具备先锋文学的突破性与人文主义哲思。

一方面,小说人物的真实动机藏在瑰丽奇幻的表层冒险故事背后,给本书提供了足够广阔的阅读纵深与解读空间;另一方面,犹如电影镜头般生动的语言风格,能够始终拉住读者的注意力,而数次新奇又充满想象力的场景转换,不仅仅是简单的章节过渡,也是在喻指作者、读者与小说人物三者共同经历的转变与人生。

除此之外,作为创作者,蒲熠星同样也很关注对“悬疑”类型的创新。从创意写作的角度出发,他将幻想、冒险、新怪谈等多种元素加入故事,调剂风味,最终呈现出的效果,便是眼下这种质感独特的文风。

与热闹的综艺现场不同,创作注定是件孤独的事,尤其还要在本就忙碌的排期中,寻找出相对不那么“碎片”的时间。但为了迈出这一小步,从2021年开始,他几乎将所有没有公开行程的时间与精力都投入其中。

“写的过程经常文思枯竭,其实就是硬熬。最开始进度奇慢无比,但后来觉得这样不行,主要是一定不能停下来,停下来就真的停止了,先写了再说。实在不知道怎么往后写,就先写后面的,写到有灵感再补前面,灵感总是会来的,实在不行就再硬憋。”

没有骄傲,没有自得,在他身上只找得到诚恳的创作态度,与对过去无数个忙碌夜晚的感谢。对于创作期间的感受,他这样说道:

“每时每刻都很痛苦,手放键盘上就痛苦,后面到电脑前一坐就痛苦,所有的困难都是意想不到的。”

但所有的付出都有回报。据了解,该书正式开售后,30分钟内前两万册即宣告售罄,仅5小时销量便突破十万册。同时,在语言、情节、取材等方面,本书吸引了众多读者,尤其是年轻读者的喜爱,一经发售便引起了影视改编领域的热切关注,有着不容小觑的影视IP改编潜力。

有读者这样评价本书:“这本书是一个‘我’拯救‘我’的故事,是一个‘我’自己成长的故事。”

而作者自己这样说道:“对于不够完美的恐惧,本质上,是我的审美高于我的能力,简单说就是眼高手低,但是一定是这样,你一定是要有一个高于自己能力的审美去引领自己,你才能够一直督促自己,去做出更好的东西。”

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