“一片冰心在玉壶”

——记韩国总统朴槿惠在清华大学演讲

新华社北京６月２９日电（新华社记者 熊争艳）“一片冰心在玉壶”，是中国家喻户晓的唐诗名句。今天在华访问的韩国总统朴槿惠，获赠学者冯友兰题写了这句诗的书法。这句诗也传递了中国人民对韩国女总统的情谊。

“这是冯友兰先生的书法手迹，是他８９岁时所写。这首诗最后一句‘一片冰心在玉壶’，常用来形容人的高洁品格。”２９日，朴槿惠在清华大学演讲结束后，清华大学国学研究院院长陈来将一幅书法赠予朴槿惠。

上午１０点多，穿紫色西服的朴槿惠走进清华大学主楼演讲厅，台下约５００位师生报以热烈掌声。

通晓中国文化的朴槿惠，以一口流利的汉语开场：“我见到各位清华大学学子们，就想到中国一句古话：一年之计，莫如树谷；十年之计，莫如树木；百年之计，莫如树人。”

“清华校训是‘自强不息，厚德载物’。清华大学培养出了很多政治领导人，也培养了数位诺贝尔奖获得者。我相信今后各位的想法和热情将会为中国开启美好未来。”朴槿惠说。

虽然之后约２０分钟的演讲和回答３个提问，朴槿惠都使用韩文，但仍不时引用中国谚语诗句：

“我以前去过苏州，切身感受到了‘上有天堂，下有苏杭’。”

“如管鲍之交、三顾茅庐等中国成语，韩国人在日常生活中广泛使用。”

“为了克服那段艰苦时期，我在笔记本上抄满了良言佳句，其中最难忘的是诸葛亮写给儿子的话：‘非淡泊无以明志，非宁静无以致远’。”

“紫色，是我们清华校徽的颜色。总统穿紫衣、用汉语开场等都说明她对这场演讲的精心准备。”清华大学微纳电子系研究生梁业珍说。

“从此，我们要越过韩中过去２０年的成功经验，开启共创新２０年的心信之旅。两天前，我与习主席共同签署了韩中面向未来联合声明，这既是旅程的蓝图，也是路线图。”朴槿惠的演讲，紧扣《韩中心信之旅，共创新２０年》的主题。

她以具体的数字和实例解析韩中关系。“建交虽然不过２１年，但两国友好发展的速度却史无前例。两国贸易额已增加４０多倍，每天１００多架次飞机和船舶往返韩中，两国各有约６万留学生在对方国家留学。很多韩国人从小通过书籍和漫画，接触《三国演义》、《水浒传》等中国古典文学。”

“信任”是演讲中反复出现的一个词。朴槿惠说，她从政过程中一直最看重国民信任，在外交领域，她也以信任作为主基调。两国领导、人民之间如能加强信任，国与国关系肯定会更加密切。此次韩中首脑会晤使她与习主席建立了深厚信任，他们将以此为基础，开展更有前瞻性的对话与合作。

朴槿惠还分享了“韩国梦”和“中国梦”的相通之处。她说，正如韩国和中国的江河最终流入同一片海，现在中国正朝着中华民族伟大复兴的“中国梦”奋勇前进，韩国也向着开启国民幸福新时代的“韩国梦”迈进，韩国与中国共同分享的梦是美好的，韩中和谐相处一定会有光明的未来。

“我遇到不少挑战，但最困难的时期是父母遇刺身亡，我个人也受到袭击，差点丧命。”在提问环节，当梁业珍问到“巾帼们在从政过程中要付出更多努力，不知您一路走来，曾遇到哪些挑战？”，６１岁的朴槿惠如此回忆人生困境。

作为韩国前总统朴正熙的长女，朴槿惠说，她最初的理想是研究电子工程，成为专业人才。但父母的遇刺改变了她的人生轨迹。伤心欲绝的朴槿惠，阅读了大量中国古典书籍，其中冯友兰的《中国哲学史》，是帮她重新找回内心平静的生命灯塔。

正是基于此，冯友兰先生的女儿宗璞女士，得知朴槿惠到访清华的消息后，特意托陈来院长给总统送来一幅书法。“冯友兰先生已故去２０多年，但他如果在世，一定很高兴把这首诗题写给总统阁下，因为您是他的书的知音。”陈来说。

“在人生低谷，我受到的启发是，人生一世，终归尘土，就算有１００年光阴，也不过历史长河中的涟漪。因此，人要活得正直和真诚。无论遭受多大考验，只要与患难为友，视真诚为道路上的灯塔，绝望也能锻炼我。”朴槿惠说。《绝望锻炼了我》也正是朴槿惠个人自传的标题。

“同学们，无论碰到什么困难，我希望你们不屈不挠，让每天都充满希望和梦想，向更宏伟的未来和更宽广的事业前进！”朴槿惠话毕，台下掌声如潮。

冰心可鉴丨玉壶春的演变

对青瓷摆件有着偏心的喜爱，在书房的架上多见这样一件器物，撇口细颈，曲线婀娜柔和，远看有几分丰满妩媚，令人一见倾心。那便是玉壶春了。

玉壶指玉制的壶或是指如玉一般的青瓷壶，玉壶买春的“春”其实是酒，想象一下古人提着玉壶去打酒，从容迎风，醉人惬意的潇洒之姿。

或以玉壶比喻高洁，或比喻月亮，每个时代皆有其不同的含义。但玉壶春的美丽，由酒器转为装饰陈设，经典器型在时间沉淀中被守护下来，流传至今。

虽然“玉壶春瓶”的名字现身于宋代时期，真正被用来描述此类器物，却是民国时期的事情了。

最初造型的玉壶春，由唐代寺院里的净水瓶演变，定型于宋代。

撇口、细颈、垂腹、圈足，典雅纯粹的单色釉，以釉色器型取胜，成就宋代美学典范。

宋代的饮食中似不可无酒，饮酒赋诗、祝酒祭祀、送礼饮宴等日常皆有，苏轼写下 “万斛羁愁都似雪，一壶春酒若为汤” ，每一壶载酒的玉壶春都有说不完的故事。玉壶春作为饮酒器，遍及各个阶层，所以定窑、汝窑、耀州窑、磁州窑都普遍烧制。

由宋到清，玉壶春不但作用有所变化，器型也在逐渐因时而宜，从玉壶春瓶的演变反映出不同时期瓷器的装饰特征和审美的变化。

宋元时的玉壶春器型修长清雅，细长比天鹅颈，腹部圆润饱满，十分耐看。官窑青瓷厚釉凝脂质地，胜似美玉，这也是由于宋人喜玉质的审美意趣。

古人常以物寄情，一器一物，融入志趣品格，代表生活质朴的模样。

金代的玉壶春瓶，以磁州窑为代表，承袭宋代形制，又略有改进。金人勇猛大气，所使用的器具也符合其气质。玉壶春器型在尺寸上有所加大，腹部更饱满，颈部更纤细，加上窑变、铁秀花的纹样装饰，赋有一种雅致舒朗、玲珑有致的奇特变化。

在古人的生活哲学里，诗酒花茶，及四般闲事。元代的玉壶春瓶，承袭了宋代的形制，圈足外撇，圆腹下垂，颈部细长，不同的是从宋代的实用酒器转变为陈设器。造型除圆形外，还有八方形，釉色、纹饰华丽丰富，细腻精致的讲究，融入了生活的方方面面。

元末明初时期瓶身风格重厚圆润，不复延续宋代瘦纤体格。上口细颈，婀娜线条到圆腹，似悬胆千钧一发，又妩媚动人。

有些玉壶春瓶表面有淡褐色，这主要是元代施釉技术条件限制的漏釉造成，窑变万千而非刻意为之，更显自然天成，多了无限的可能性和丰富性。

青瓷器物结合“时、景、人、趣”，审美从简约素雅走向绚丽多彩。

作为古代制瓷业的鼎盛阶段的明清代，花卉装饰纹样与装饰风格更加多彩多姿，制瓷技术到达新巅峰。尤其是明代的玉壶春瓶精美异常，意蕴丰富，作为纯粹的陈设器物，多被皇帝用来赏赐大臣。

这时玉壶春瓶尺寸较为矮小，便于抓取，“S”形的设计凸显其妩媚，颇受收藏的喜爱。

明代玉壶春大花大叶的潇洒风格与釉里红展现的奔放热烈，与元代清秀瘦长的器形相比，器身有粗壮的趋势，圆腹渐趋丰硕，瓶颈加长，重心下移，虽不及元的优美舒朗，但各种云龙、梅、兰、花鸟、缠枝莲等图案纹饰上极具设计感，细节生动，鲜艳亮丽出众。

在似与不似之间，不媚世，不欺世。

虽历经百年，却经典依旧。玉壶春发展至清，工艺更为成熟。清代康熙雍正年间，玉壶春瓶造型丰满，较明代略微回缩，使得器型更加协调，纤细挺拔，简直似时尚优雅的宠儿。只是到了清代后期，玉壶春瓶颈部开始变短，腹部突出，比例失调。

玉壶春的“韵味”来自于形和饰，有过简洁的、夸张的、繁复的、含蓄的变化，毕竟每个时代的表现方式和需求不尽相同。蕴藏千年文化之美的古典永远不会过时。

在众多器具中的一眼回眸，由眼入心，却见玉壶春美韵依旧，传承中华东方之绝！

门东毅《一片冰心在玉壶》收官热忱演绎公孙策备受好评

由张慧雯、吴希泽、门东毅等出演的古装探案言情剧《一片冰心在玉壶》于昨晚收官，演员门东毅饰演的公孙策，在剧中与包拯（赵达饰）一同行走江湖探案，以机智过人的断案能力成为包拯（赵达饰）的最强辅助。

门东毅对公孙策这一人物的把握和拿捏演绎的十分到位，不仅展现出了公孙策的敏锐眼光，和心思缜密，从每一次勇武的断案过程中诠释出角色细腻的情绪心理变化，他的用心的演绎也收获了观众们的一直好评和赞赏。

门东毅目前正在拍摄作品《少年歌行》，而由他出演的《半城花雨伴君离》、《皇后刘黑胖》、《我爱轰炸机》、《我的秘密室友》等也已进入后期制作，期待早日在荧屏上与观众见面，也期待他以角色魅力再次征服观众！

门东毅《一片冰心在玉壶》收官 热忱演绎公孙策备受好评