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文化随行-当古诗照进现实|杏花微雨,梦回临安陆放翁

更新时间: 2025-06-03 09:41:06

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本文主题: 当小说照进现实漫画

提起爱国诗人,陆游绝对占有一席之地。生于北宋末年的他,面对山河破碎,曾在诗中问自己“此身合是诗人未?”就算到了暮年,依然“铁马冰河入梦来”。陆游并不仅仅甘于手中握着纸笔的生活,他更想拿起武器上阵杀敌,奈何“报国欲死无战场”。尽管仕途不顺,他却至死未改初衷,临终前仍惦记着 “王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。”淳熙五年的春天,在绍兴老家已经赋闲了五年的陆游,以62岁之龄奉诏入京,当时南宋的都城在临安,也就是杭州。陆游这次要接受严州知州的职务,在赴任之前,他首先要到临安去觐见皇上,到了临安以后,陆游就暂住在西湖边的客栈等候召见,在百无聊赖中,写下了这首脍炙人口的诗作《临安春雨初霁》。临安春雨初霁【宋】陆游世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。这首诗意思是说:近年来做官的兴趣淡得像一层薄纱,谁又让我骑马来到京都,来沾染繁华?住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。铺开小纸从容地斜写着草书,在小雨初晴的窗边煮水、沏茶、撇沫,品茶。不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及赶回到镜湖边的山阴老家。了解了陆游,再读这首诗,就能体味到临安城虽然春色明媚,悠扬的杏花叫卖声,唱出了一曲春意浓浓,但陆游却因为报国无门依然感慨世事艰难,借这杏花和无尽春色诉说自己的愁绪。离开临安城后,陆游就到严州做知州,说来陆家跟严州也是有缘。陆游的高祖陆轸、陆游自己,以及后来陆游的小儿子陆子遹都做过严州的知州。到了严州后,陆游依旧坚持抗金,不仅付诸行动,而且还把抗金的激情写在诗文中,但是最终又被以“嘲咏风月”莫须有的罪名罢官。他62岁写的这首绵绵“杏花春雨”,最终在68岁所作的《十一月四日风雨大作》中,发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。一位不一样的陆放翁,一个需要细细倾听的江南春天,成就了一首永远回荡在杏花春雨中的诗歌,让人体会到了“杨柳依依江水生,杏花如雪落无声”的诗情画意。花开花落,雨润风轻,昔日的杏花深巷已消失在世事变迁中,但陆游的万千诗词却流传千古,化为不朽的筋骨留在了旧时光里。转载自央视文艺

文化随行-当古诗照进现实|杏花微雨,梦回临安陆放翁

文化随行-当古诗照进现实|江湖诗人眼里的春色,竟在破晓时分更撩人

南宋诗人高翥是浙江余姚人,他一生游荡江湖,是江湖诗派的重要人物。高翥擅长用平实自然的语句写出寻常不经意的景色,比如下面这首《晓出黄山寺》。在这首诗中,他把草色和溪流、菜花和杨柳这些常见的景物写得相映成趣。晓出黄山寺【宋】高翥晓上篮舆出宝坊,野塘山路尽春光。试穿松影登平陆,已觉钟声在上方。草色溪流高下碧,菜花杨柳浅深黄。杖藜切莫匆匆去,有伴行春不要忙。高翥这首《晓出黄山寺》七律诗作具有纯朴自然的美趣,富有生活气息。第一、二句“晓上篮舆出宝坊,野塘山路尽春光。”篮舆就是竹子做的轿子,宝坊是古代对寺院的美称。这两句意思是:破晓时分就乘着竹轿离开了寺庙,野塘边、山路旁尽是一片春日景象。诗人没有说留宿寺庙的原因,或许是昨天夜里高翥是跟僧人切磋诗艺,探讨哲理,余兴犹存;破晓时分,出了庙门,又看见一路春光,因此格外高兴。“野塘山路尽春光”,一个“尽”字,就足以传递出满心愉悦之情了。“试穿松影登平陆,已觉钟声在上方。”意思是,穿过层层松林,走上了平坦的大路,黄山寺已被层峦叠翠遮挡,只从山巅云际隐约传来阵阵钟声。“草色溪流高下碧,菜花杨柳浅深黄。”写出了春天里的田野风光:一条蜿蜒曲折的小溪,碧波荡漾;溪岸两旁是郁郁葱葱的小草。草在岩上绿,水在岸下绿,分不清究竟是溪水染绿了小草?还是小草映绿了溪水?一片片深黄色的菜花,一排排淡黄色的杨柳婀娜多姿,浓淡相间,宛如一幅画卷。最后两句“杖藜切莫匆匆去,有伴行春不要忙。” 杖藜,就是拄着手杖行走。如此撩人的春色,诗人终于忍不住从轿子里下来了。他不满足于“坐轿观花”,而要拄着手杖,漫步田野,细细体味。大自然的千姿百态,春天里的万紫千红,岂能匆匆观览?所以诗人劝告同行之人:“有伴行春不要忙。”这里既流露出对美好春光的眷恋,又说出了生活中的哲理:应该抛弃功利心,保留一种欣赏美的初心。从这首诗中我们也能体会到“复得返自然”的那份怡然自得和诗人恬淡的心境。高翥是江湖诗派中较有才气的诗人之一,他的诗风格清新,这首《晓出黄山寺》是有代表性的一篇。他用游记的写法,以自己的视野为主单线贯穿,使全诗显得工整自然。如果按照行程顺序描写景物,就很容易写成流水账,但诗人选择那些最有意境的画面,点化入诗,或交代行踪,或让读者意会,把一幅幅画面展现在我们面前,真可谓是“以境界为上,有境界自成高格。”转载自央视文艺

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