更新时间: 2025-07-24 07:14:29
《俄罗斯套娃》未先言明，带有误导的“退而求其次”；
《劳奇的会晤》旷野的孤独，心理的消失；
《加图》动物农场，同一出剧相反的指向，艺术家忠于艺术而非政治；
《航海者返乡》自己变作他者，原本的自己变作客体，恐惧主体性的回归，理所当然的偏见会变成设法逃避的自厌；
《我们的旅行》最多的旅行。危机边缘的时刻，可置换的对象，活着为脆弱和敏感守灵；
《在水下》科学实验的伦理思考。“生活在湖里，到海洋中远游，直到世界尽头。”至少在这篇中看到了《变形记》《吃鸟的女孩》《绿毛水怪》《罗密欧与朱丽叶》的影子；
《玛格丽塔或药剂的力量》现代医学的隐患。隐藏在字眼间的可怕结局；
《异味记》马尔克斯的失眠症或萨拉马戈的失明症；
《被征服的爱》丧失自我的波及；
《译后记》“这些短篇大多是纯爱故事的反题：恋情罗曼司的女主角本来是不可替换的，但对于孱弱敏感不成熟的男性而言，她们更像是层层嵌套、模样接近的套娃，打破了一个，其余的还能留下来。”
与博尔赫斯的友谊：时常在咖啡馆里把正在构想的故事讲给对方听，权当是互赠的礼物。
虽然多重宇宙论在科幻、奇幻小说中已经不是个新鲜名词，但这本小说中却能给人以很大的想象和思考空间。 也许是女作家的缘故，对人物心理和情感的描述相当到位，无论是内森和安妮母子之间的心理对话，还是老巴特悠长岁月历练出的深沉宽厚，还有内森和海泽的两小无猜全心信任，都令人感到普通奇幻小说所没有的人情味儿。 本书最大的特点是，不像一般奇幻小说那样巨细靡遗的把所有人物事件背景出身心理全部交待清楚，而是有选择性的点出矛盾冲突点，对于非主要矛盾，例如圣杯如何落入古老的卡恩家族，当初又为何被卖掉，圣杯寻回之后特首的反应，特首和赫蜜之间的感情纠葛，这些没有被内森看到和听到的内容则只是点到即止，保持故事完整性的同时又给予适当的留白，从而让读者有种意犹未尽的感觉，掩卷之后仍然浮想联翩，而不是掩卷即忘。 很喜欢海明威不同流俗的笔触和独特宇宙视角，以后还会继续寻找她的书来看。
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