更新时间: 2025-08-26 14:57:13
曲牌名。属北曲双调。字句格律与词牌半阕同，用于套曲中。
蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏殊词）为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。代表作有李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》、柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、苏轼《蝶恋花·春景》等。
曲牌名。属北曲双调。字句格律与词牌半阕同，用于套曲中。
蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏殊词）为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。代表作有李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》、柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、苏轼《蝶恋花·春景》等。
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...南唐后主李煜，江湖人称“词帝”；北宋大文豪苏轼，江湖人称“坡仙”。
“词帝”和“坡仙”遥隔六十年光阴，各以伤春惜时为题，写下了一首《蝶恋花》，词中同时提及一位“只闻其声，未见其人”的神秘秋千佳人。面对伤春时景，两位佳人同样笑得没心没肺。
“词帝”之作，场景渲染极其到位，“数点雨声风约住”为神来之笔。“坡仙”喻于豪放婉约，笔意洒脱，“天涯何处无芳草”冲淡了春愁。
：人比人得死，货比货得扔。当你读完了李煜这首《蝶恋花》再读苏轼的《蝶恋花》，情绪马上就会变得很复杂。
论艺术水准与创作技巧，“词帝”这一首《蝶恋花》远在“坡仙”的《蝶恋花》之上，但是它还不如“坡仙”之作出名。
《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》——南唐·李煜
遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。
长夜里，独自在水边的小亭前徘徊。才过清明节，就渐渐感觉到春天将要逝去了。天上刚刚飘落了几点雨滴，立即被风儿收拾去。夜色朦胧，月牙儿在云朵的背后穿梭来去。
人间的桃李依旧盛开着，春光却悄悄流逝。不知是谁在那里荡秋千，一串欢快的笑声里，还藏着呢喃低语。谁理会我一片芳心，为伤春而生出的万千情愁，在人间找不到安放之处。
...李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风 花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》,《相见欢》。他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词 话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗 师。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》。
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春天就如人生的青春一样，美好而易逝。而今，春又要归去，你是否也和古人一样为花的飘零而感伤，为春的逝去而感叹呢？
人间没有永恒的生命，但却能拥有不变的回忆！花开花落自有数，以花入诗，就是对花最好的念想。
春光冉冉归何处，更向花前把一杯。 尽日问花花不语，为谁零落为谁开。
赏析：面对着季节的更换，面对着春天的离去，面对着美丽花朵的凋零，惆怅的诗人举杯问花，亦是问自己：生命将归于何处？
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。 花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。 待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
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